?今天看到有人拿許冠杰和羅大佑比，作為一個(gè)從小聽(tīng)國(guó)語(yǔ)歌長(zhǎng)大的孩子，粵語(yǔ)歌真的聽(tīng)的少，許冠杰的歌我是一首想不起來(lái)，羅大佑的《童年》6、7歲的時(shí)候就會(huì)哼了，也許在粵語(yǔ)地區(qū)，許冠杰地位真的高吧，誰(shuí)叫他是粵語(yǔ)歌鼻祖，我一直認(rèn)為香港樂(lè)壇和羅大佑對(duì)比的只能是黃霑，人家傳世名曲多呀，幾乎人人都能唱兩句，許冠杰真的不太清楚。
許冠杰的意義在于他是推廣粵語(yǔ)歌的先驅(qū)，但是他的作品本身，我個(gè)人認(rèn)為算不得粵語(yǔ)歌的佼佼者，演唱和創(chuàng)作都算不上。他的作品時(shí)代局限性很明顯，去聽(tīng)聽(tīng)他的歌就知道了，尤其是前期的專(zhuān)輯。和羅大佑沒(méi)有可比性，羅大佑音樂(lè)最難得的點(diǎn)就在于它能記錄時(shí)代，卻不局限于時(shí)代。他的音樂(lè)，開(kāi)始從“我”，變成了“我們”。你聽(tīng)羅大佑的歌，哪怕是他的情歌，也很少具象化成某個(gè)場(chǎng)景，或者一個(gè)人兩個(gè)人的情緒，而是很寬泛的感情，所以不容易被一時(shí)一地局限，而能被“人們”所共鳴。舉些例子，“江湖客?！?、“策馬揚(yáng)鞭”、“拿著號(hào)碼牌”、“咖啡館相遇”、“操場(chǎng)聊天”、“我聞你的襪子”、“等你下課打球”……等等這些就是很具象的東西，所以經(jīng)歷過(guò)這些的人會(huì)很容易共鳴，而羅大佑的音樂(lè)好就好在，這種具象化的東西很少，哪怕有些具體的東西，反而是只是象征，所以他的音樂(lè)能不局限于時(shí)代。不知道這樣說(shuō)你們能不能理解……我建議大家想聽(tīng)羅大佑的，可以聽(tīng)聽(tīng)《海上花》這首“情歌”，可能更能明白我在說(shuō)什么。
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