這是一部劇情模式大膽，劇情發(fā)展簡(jiǎn)單，細(xì)節(jié)豐富，人物情感豐富的電視劇。在看劇的過程中，這種簡(jiǎn)單豐富的體驗(yàn)非常好。
劇情模式比較大膽。
在劇情上，某種程度上可以看作是簡(jiǎn)化的《信條》。
核心是兩個(gè)角色的對(duì)立交叉。張海峰穿越過去，趙彬彬穿越未來(lái)。它們成為彼此穿越的理由，形成一個(gè)循環(huán)。
這個(gè)周期可以參考這張圖，后續(xù)如果有新的劇情，也會(huì)相應(yīng)更新。
其中兩個(gè)，一個(gè)是因?yàn)閷?duì)過去無(wú)法挽回的遺憾，另一個(gè)是因?yàn)閷?duì)復(fù)仇的強(qiáng)烈執(zhí)念。
這種遺憾和執(zhí)念在每一次穿越中都得到了強(qiáng)化，通過穿越的過程，就像剝洋蔥一樣，一層一層的向最初的起點(diǎn)靠近，也說(shuō)明了他們的遺憾和執(zhí)念是怎么來(lái)的。
那么，在劇情的展開中，如何處理每次穿越的時(shí)間線，如何處理人物每次穿越后的行為以及這種行為所帶來(lái)的蝴蝶效應(yīng)，如何讓一切合理準(zhǔn)確，都是穿越時(shí)間劇情中必須精心處理的內(nèi)容。
這種內(nèi)容本來(lái)就很難，但如果是兩個(gè)主角的反向穿越，那就更要注意了。
選擇這樣的劇情模式是一個(gè)大膽的舉動(dòng)。
然而，讓我驚訝的是創(chuàng)始人更大膽的舉動(dòng)，那就是在第一集，全員全軍覆沒。
是的，是所有的員工，所有不留下來(lái)的人都死了。
看到國(guó)產(chǎn)劇第一集的整個(gè)死亡場(chǎng)景，我挺震驚的，然后就掉進(jìn)了大師的陷阱，對(duì)后面的故事產(chǎn)生了好奇。
為什么趙彬彬只找張海峰？為什么張燦海峰要和他作對(duì)？他們穿越的原理是什么？他為什么要?dú)埡７澹?
你看，這些問題在第八集根本沒有被回答。到目前為止，所有的情節(jié)都是兩個(gè)人穿越后發(fā)生的事情。這些問題還處于線索收集階段。
這些問題的答案就是那些吸引你注意力的鉤子。讓你圍繞這些問題進(jìn)行猜測(cè)，這個(gè)猜測(cè)本身就足夠你關(guān)注這部劇了。
敢于以一個(gè)悲劇開始，超越正常模式，一下子拋出一系列問題，然后在劇情中不斷強(qiáng)調(diào)這些問題，只給出線索，不給出答案。
這種設(shè)置懸念的模式，把觀眾帶入了解謎的境地。目前大部分電視劇都急于把信息嚼碎喂給觀眾，這就大膽多了。
而這也是劇集的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)，細(xì)節(jié)。
五指山鐘表店，手表上的時(shí)間，老房子的花盆，花盆上的字，花店老板的頭飾，趙彬彬的眼鏡，張海峰趙敏的發(fā)型，紙鶴的痕跡和折紙，覆蓋化工廠的報(bào)紙，報(bào)道的署名，花店老板的眼神，這些細(xì)節(jié)都只是零零碎碎，散落在劇情中。
而我們就像在做拼圖，一點(diǎn)一點(diǎn)的收集，然后開始拼湊自己，然后期待接下來(lái)的故事，會(huì)有什么線索出來(lái)，我們的拼圖會(huì)是什么樣子。
大膽的劇情選擇和對(duì)細(xì)節(jié)的充分照顧，讓這部劇在前8集里，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔豐富的狀態(tài)。
簡(jiǎn)潔一點(diǎn)就是沒有那么多雜七雜八的情緒和不相關(guān)的情節(jié)，只有趙彬彬和趙海峰兩個(gè)人對(duì)他們大驚小怪，從不做更多不相關(guān)情節(jié)的延伸，所以觀眾的注意力可以一直保持在劇情的發(fā)展上。
豐富性在于細(xì)節(jié)的多樣性和反向交叉帶來(lái)的反差。細(xì)節(jié)已經(jīng)提到了。在這里，按照劇情的順序，我們來(lái)說(shuō)說(shuō)情緒。
張海峰第一次意識(shí)到在事件發(fā)生前阻止案件發(fā)生的緊迫性。當(dāng)女兒第二次活著的時(shí)候，我加入了彌補(bǔ)妻女，拯救生命的決心。
當(dāng)趙彬彬第一次穿越回最后一次犯罪，也就是第二、三集的時(shí)候，他并沒有第一集那么冷靜。他在屋頂上，情緒激動(dòng)。他不在屋頂?shù)倪吘??？吹礁档纳溃麄€(gè)復(fù)仇計(jì)劃還不夠周密，還不如第一集他無(wú)法抗拒的感覺。第二次穿越回第一次犯罪更加粗暴。在殺害傅和杜朝陽(yáng)的過程中，有太多的漏洞。
在這個(gè)反向穿越中，張海峰得到的信息越來(lái)越多，也越來(lái)越安逸，但他越來(lái)越無(wú)力拯救家人。
趙彬彬變得越來(lái)越粗暴，復(fù)仇變得越來(lái)越粗暴，但是越來(lái)越多的人展示了他們的過去。
這種對(duì)比讓觀眾跟著兩個(gè)角色走，一個(gè)向前一個(gè)向后，會(huì)帶來(lái)豐富的感性體驗(yàn)。有了無(wú)處不在的細(xì)節(jié)，看電影的感覺自然會(huì)豐富起來(lái)。
這種豐富也在于人物情感的豐富。
至此，先贊一下鹿晗，他再次證明了自己也能正常表演。他可能沒那么聰明，但至少他不會(huì)退縮。
其實(shí)在整個(gè)劇情中，鹿晗的表演任務(wù)并沒有那么重。
王千源飾演的張海峰，第一次需要表現(xiàn)出錯(cuò)愕、憤怒和愧疚，第二次需要表現(xiàn)出急迫和無(wú)助，需要表現(xiàn)出錯(cuò)愕、驚訝、謹(jǐn)慎和那種說(shuō)不出的糾結(jié)。
每一次穿越，張海峰都需要對(duì)自己之前的情緒做出相應(yīng)的微調(diào)和改變。比如第二次穿越后的錯(cuò)誤應(yīng)該和第一次穿越后的錯(cuò)誤不一樣。比如他要在面前表現(xiàn)出傷害妻女的愧疚，然后表現(xiàn)出彌補(bǔ)妻女的決心。這些王千源看刀的時(shí)候用了兩種不同的表情。
、用得知女兒死亡后，憤怒地想要打人的沖動(dòng)、用第一次的不敢睡覺和后面的坦然入睡、用洗完臉后鏡子中的眼神、用看趙彬彬的時(shí)候前后不同的眼神，做了這些情緒上和情感上的區(qū)分，老戲骨果然還是老戲骨。相較于張海峰，鹿晗飾演的趙彬彬，需要表現(xiàn)的，就是每一次因?yàn)檎莆招畔⒌牟粩鄿p少而越來(lái)越青澀的過程。
也就是說(shuō)，趙彬彬這個(gè)角色，是沒有太多的情緒上的加減，而只是因?yàn)樾畔⒄莆樟康脑?，?lái)展示好不同階段的情緒就好了。鹿晗處理的方式是，第一次一直保持著一臉篤定的微笑，情緒上始終沒有太大的波動(dòng)，展示了一切盡在盡在計(jì)劃中的那種淡定，第二次則是用天臺(tái)上的激動(dòng)出槍和看到付吉亮沒有死時(shí)候的憤怒，表現(xiàn)處時(shí)間脫出計(jì)劃的那種不甘心，第三次則是在面對(duì)張海峰問話時(shí)候的強(qiáng)作淡定來(lái)表現(xiàn)，你能明顯看出在被問話的時(shí)候，趙彬彬是緊張的。
雙主角都比較好地完成了表演任務(wù)，準(zhǔn)確傳遞給了觀眾當(dāng)兩個(gè)人處在不同的情境中的時(shí)候，所需要展示出的身體和精神狀態(tài)，能夠讓觀眾帶入且不產(chǎn)生違和感。
在這個(gè)里面，不得不提的是吳越飾演的喬欣，第二集中和張海峰哭訴的那個(gè)鏡頭，從拼命壓抑到爆發(fā)，再到爆發(fā)后的逐漸舒緩，用表情、眼淚、語(yǔ)氣一步一步遞進(jìn)，完美展現(xiàn)，而在17年的日常中，那種經(jīng)過理性思考后想要離婚的確定和無(wú)奈，以及在醫(yī)院中，因?yàn)榕畠旱恼`服藥物導(dǎo)致的崩潰大哭，也都將這個(gè)警嫂的難處，表現(xiàn)地足夠感人且真實(shí)。
他們都用自己的表演，展現(xiàn)了在不同階段，不同情境下，同一個(gè)人情緒變化的過程，這種情緒的豐富，也就為劇集的簡(jiǎn)潔劇情，附上了豐滿的血肉。
綜上，這部劇，是在大膽的劇集模式抓住觀眾后，用簡(jiǎn)潔的劇情開展、豐富的細(xì)節(jié)和角色情緒，把觀眾緊緊吸引住的一部劇集，觀劇的感覺是非常不錯(cuò)的。
