春晚不好看了嗎？談談春晚的變遷和對節(jié)目的看法

大年三十晚上，合家團聚，一家人一起熱熱鬧鬧吃年夜飯、看春晚，已經成為中國人的一種習慣。我是看著春晚長大的，從記事開始每年的春晚必不可少。春晚到2021年，已經舉辦了39屆，每年對于春晚的討論，對于春晚的熱點和質疑都會出現。
對于剛剛過去的2021年春晚，大家有大量的吐槽，比如歌舞無新意，小品無內涵，相聲無笑點等等。春晚真的不好看了嗎？下面我來聊聊春晚的變遷和對春晚節(jié)目的看法。


春晚的由來

春晚的全稱是“中央電視機臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”，是全世界同時在線觀看人數最多的電視機節(jié)目。
第一屆春晚是1983年，是中央電視機臺為北京文藝界藝術家春節(jié)拜年的聯(lián)歡會，以茶話會形式召開。當時電視機還不普及，能看到這場晚會的人估計不會太多。改革開放初期，也是思想解放和文藝蓬勃發(fā)展的時期，一些歌、舞、相聲、戲曲首次集中出目前電視機屏幕上，可以想象它對當時社會和人們思想的巨大震撼。


春晚從第一屆開始，慢慢成了中國人過年必不可少的一臺節(jié)目，也是我們所說的“年味”，每年春晚從開始籌備，到選節(jié)目，彩排到大年三十的直播，將中國人過年的氣氛一步一步推向高潮。
春晚的變遷

春晚到2021年，已經舉辦了39屆，春晚的歷史，就是一部中國改革開放和經濟文化發(fā)展史，我這里將春晚分為四個階段：
（1）1983年至1991年：誕生到逐步完善
從第一屆沒有專門主持人，到逐漸形成固定的演出模式，這期間八仙過海各顯神通，李谷一成為登臺的第一位歌手，馬季、趙麗蓉、蔣大為等藝術家亮相春晚，同時陳佩斯、宋丹丹、趙本山等紛紛初次登上春晚舞臺并大放異彩，費翔、張明敏等港臺明星也帶來了港臺和海外的華人的問候。


這一階段的春晚節(jié)目精彩紛呈，這跟當時改革開發(fā)初期的思想大解放帶來的藝術蓬勃發(fā)展息息相關，各類語言類節(jié)目中針砭時事、批評社會不正之風異?；鸨椭苯?，比如《打工奇遇》里面趙麗蓉的“宮廷玉液酒，一百八一杯”，受到廣大人民的歡迎和喝彩。


（2）1992年至2001年：完善到成熟
這十年是春晚精彩紛呈的10年，1992年小平南方談話后中國改革開發(fā)進一步發(fā)展，國有經濟改革，民營經濟快速發(fā)展，中國進入世界大舞臺，2001年加入WTO，這十年也是中國社會變化最大的10年，經歷了經濟的快速發(fā)展。香港和澳門的相繼回歸，也經歷了下崗、醫(yī)療和住房體制改革。
還有和美國的摩擦，包括臺海危機、美國轟炸駐南大使館、中國申奧失敗等，春晚的節(jié)目呈現了多元化，反映了當時波瀾壯闊的社會變革，比如小品之王趙本山在這10年的春晚舞臺的精彩演繹，反映農村發(fā)生的巨變、批評各種社會不良風氣、吐槽社會熱點，讓人大呼過癮。


（3）2002年至2015年：平民化和國際化
這十幾年是中國經濟發(fā)展最快的時期，加入WTO以后中國經濟躍居世界第二位，互聯(lián)網飛速發(fā)展，老百姓接觸世界的方式更多，更多人走出國門，同時世界各地的文化也出目前春晚，節(jié)目更加國際化和多元化，比如歐美音樂，非洲歌舞，魔術雜技馬術等等，來自基層和平民的選手紛紛登場，超男超女、星光大道的優(yōu)秀選手紛紛出目前春晚舞臺。
同時春晚嘗試了更多的方式和技術手段，比如多地聯(lián)辦春晚，引進了VR技術，互聯(lián)網拜年和機器人舞蹈，我印象最深的是全家一起在大年三十微信搖一搖，還有收集五福搶紅包。


雖然有趙本山、蔡明等老藝術家撐場子，也有賈玲、開心麻花、德云社等新人嶄露頭角，但最受歡迎的語言類節(jié)目跟八九十年代春晚節(jié)目相比波瀾不驚甚至有所滑坡。
（4）2016年至今：與時俱進
隨著90后和00后登上社會舞臺，社會對于審美和娛樂的認知和態(tài)度都在發(fā)生轉變。一方面是熱搜和網絡流量更加引領大家的熱點；另外一方面對于中國文化更加自信，春晚也在與時俱進，越來越多的流量明星登上春晚舞臺。
同時更多的新技術手段得到應用，大家發(fā)現春晚的舞臺效果和表演效果越來越炫，越來越時髦?？梢钥闯龃和韺а萁M在用心抓取年輕人的眼球。


明顯感覺，八九十年代春晚節(jié)目中出現的針砭時事、批評社會不正之風的搞笑節(jié)目越來越少，也更加含蓄。
春晚不好看了嗎？

近些年，春晚的收視率在下降，精彩節(jié)目不多。大家吐槽的多，稱贊的的少，春晚真的不好看了嗎？我覺得造成大家吐槽的原因主要有三個：
（1）重口難調
14億人的喜好非常多元化，南方北方、山東四川上海新疆，50、60、70、80、90直至00后，很難有一臺節(jié)目大家都喜歡，北方的京劇，江浙的越劇，東北的二人轉，廣東的粵劇，還有各種二次元、cosplay到CP......
相信導演組也是傷透了腦筋，想面面俱到的結果往往是大雜燴，誰都不滿意，而鐵打的春晚流水的導演，這也體現了春晚通過嘗試不同的導演風格滿足大多數老百姓的良苦用心。
（2）欣賞水平更高
從線下到網上，從網絡影片到短視頻，直播到網劇到好萊塢影片，目前我們可以有一百種方式去了解和接觸社會，大家的認知和欣賞水平有了長足的進步，而4個半小時的春晚要滿足這么多人的胃口，拿到好評，基本上是一臺不可能的任務。
（3）節(jié)目選取程序存在問題
春晚節(jié)目的選取，演員甚至觀眾的入選，都不是老百姓可以決定的，尤其是審查制度的日益嚴格，今年春晚受歡迎的開心麻花和蔡明的小品在最后時刻被“下架”就體現了觀眾的無奈。


如果春晚導演組能夠出臺一臺投票和提名機制，由大眾提名和投票，最后得票最高的節(jié)目和演員上春晚，相信節(jié)目會更加精彩，更加受歡迎，也能保證長盛不衰。




最后

隨著社會和經濟的進一步發(fā)展，尤其是以80、90后00后為代表的的改革開放以來出生的一代人走上社會舞臺，春晚要吸引和抓住人們的眼球，不光要同互聯(lián)網、短視頻、移動app競爭，還要從自身入手，增加節(jié)目和內容的深度和廣度，打造更多更好的IP和流量，
不可否認的是，春晚本身具有得天獨厚的優(yōu)勢和條件，是中國人過年期間的一道大餐，對于春晚，“年年春晚年年罵，年年罵完年年看”，愛之深，才能責之切，我覺得春晚所代表的，是整個民族傳統(tǒng)文化的家國情懷，從小家的團圓到國家的富強，是一場不可或缺的春節(jié)必備的大餐。

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