靜態(tài)速寫(xiě)
先分類歸納類近似形，如同“合并同類項(xiàng)”。各種盔頭，常見(jiàn)的有相紗、相貂、金踏鐙等相比較，抓住共同特征較容易掌握。如畫(huà)文生巾、武生巾、八卦巾、方巾、學(xué)士巾等比較著畫(huà)。各種服裝，如把蟒、褶子、官衣、開(kāi)氅比較著畫(huà)，把夸衣、抱衣、打衣，猴衣比較著畫(huà)。便于區(qū)別各類型的不同特征。盡可能畫(huà)的準(zhǔn)確、細(xì)致，不同角度的不同形狀，以及與人體、如頭部、臂膀、腿部、腰的關(guān)系，熟悉地把握了，便要能默寫(xiě)，爭(zhēng)取較熟練，準(zhǔn)確地畫(huà)出各種服飾的形狀、結(jié)構(gòu)，與人體的關(guān)系，即能默寫(xiě)出角色靜態(tài)的基本形。各行當(dāng)扮裝造型的整體特征與局部狀態(tài)，都能熟練地畫(huà)出，那么靜態(tài)戲曲人物速寫(xiě)便基本掌握了。面對(duì)臺(tái)上各角色的靜態(tài)身段，便可把“臺(tái)下功夫”與現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)印象相結(jié)合，畫(huà)出生動(dòng)的靜態(tài)戲曲人物速寫(xiě)。這個(gè)過(guò)程決不是短時(shí)間能解決的，且要花費(fèi)大量的精力和時(shí)日。當(dāng)畫(huà)家面對(duì)舞臺(tái)，集中精力觀察捕捉優(yōu)美的身段，并快速畫(huà)于紙面時(shí)，大腦純凈如一泓碧水，沒(méi)有任何雜念，當(dāng)畫(huà)出較滿意的作品時(shí)，一股愉悅的心情，使人獲得一種無(wú)與比擬的精神享受，正是藝術(shù)行為具有的一些特殊功能之一。
動(dòng)態(tài)速寫(xiě)
強(qiáng)調(diào)身段的形體美，與前后的空間關(guān)系，主次虛實(shí)關(guān)系，表情神態(tài)、線條的韻律性，形式感，在小動(dòng)態(tài)速寫(xiě)中應(yīng)有較好的把握。
在長(zhǎng)期的靜態(tài)速寫(xiě)所記憶的戲曲人物扮裝形態(tài)與各部結(jié)構(gòu)關(guān)系，及默寫(xiě)積累的經(jīng)驗(yàn)與技巧，都成為畫(huà)動(dòng)態(tài)速寫(xiě)厚實(shí)的基礎(chǔ)。其實(shí)靜態(tài)速寫(xiě)與動(dòng)態(tài)速寫(xiě)不是截然分開(kāi)成兩個(gè)階段，往往是交叉進(jìn)行的。速寫(xiě)水平很高時(shí)，所畫(huà)的靜態(tài)速寫(xiě)比初期作品會(huì)有質(zhì)的飛躍。
a.旦角
在舞臺(tái)形象不如意時(shí)應(yīng)作適當(dāng)處理。有的演員過(guò)胖、過(guò)矮、或過(guò)高，都要按較理想的身材比例畫(huà)。一般都畫(huà)得較苗條、適中，這當(dāng)然不包括畫(huà)演員肖像速寫(xiě)。線條較流暢，與旦角的表演特征和唱腔特征一致。青衣用線更穩(wěn)重一點(diǎn)，花旦用線更活潑一些。頭面的鳳點(diǎn)頭往往較實(shí)一點(diǎn)，泡子與片子對(duì)掐出面型很重要，兩鬢簪花要比五官放松，為襯托五官。五官中柳眉鳳眼的化妝效果，往往畫(huà)的較實(shí)，鼻子較虛，嘴形對(duì)表現(xiàn)情緒挺有用，但不能畫(huà)大。相對(duì)身上的褶子和帔的單純又較直挺的線，衣袖用線沿衣紋畫(huà)得豐富生動(dòng)、較密，正是表現(xiàn)角色情緒較突出的部位。線的組合構(gòu)造，律動(dòng)感要認(rèn)真對(duì)待。胸前的線尾子，都根據(jù)情況再畫(huà)，有時(shí)可以省略，因?yàn)橥c胸前下擺的線混淆，顯得亂。應(yīng)注意，不要硬按扮裝原型照搬，畫(huà)速寫(xiě)是繪畫(huà)藝術(shù)，應(yīng)從畫(huà)面的美的需要決定取舍和移動(dòng)線尾子等飾物的位置來(lái)處理形象。護(hù)住腳部的腰裙用線，不要用直線仿照直觀形象，直線不好看，應(yīng)和帔下擺的直線一樣處理成較曲折的線，較柔和，舒服，有動(dòng)感，也與旦角秀苗身形諧調(diào)。關(guān)鍵部位是水袖。水袖在小臂時(shí)，線條復(fù)雜或較直硬，應(yīng)適當(dāng)簡(jiǎn)化處理，使之虛化，或用曲線，一定要服從手勢(shì)動(dòng)態(tài)。隨時(shí)按身段的造型需要處理水袖。在水袖長(zhǎng)垂和飛動(dòng)時(shí)，要按動(dòng)勢(shì)方向組織線條，強(qiáng)化動(dòng)感。水袖的舞動(dòng)對(duì)旦角造型很重要，也正是扮裝人物之美的特征。整體造型的用線形式講究用硬筆的特長(zhǎng)之處，即輕重、剛?cè)帷⒋旨?xì)的節(jié)奏和韻味。每一筆盡可畫(huà)準(zhǔn)確，重復(fù)畫(huà)線易亂。在達(dá)到高水平時(shí)，有時(shí)按需要有意多用線條以構(gòu)成形式之美，則另當(dāng)別論。
b.開(kāi)氅花臉
畫(huà)戲曲人物速寫(xiě)有時(shí)先畫(huà)臉部。旦角、小生、老生等可先勾面形定位置、朝向，再定眉眼，鼻子位置，嘴的位置，有時(shí)畫(huà)了面形后即先畫(huà)雙臂、腰肢、下擺、再回筆五官、盔頭、發(fā)型。畫(huà)花臉也先畫(huà)前額、兩頰輪廓、可先畫(huà)出盔頭及絨球、再畫(huà)花臉臉譜結(jié)構(gòu)與鼻子位置，其中畫(huà)眼珠位置很重要，旦角眼珠一般較虛，花臉、武生眼珠較實(shí)，以突出其情緒。畫(huà)髯口，要注意它的形態(tài)，唇上高出，兩頰下凹，不能畫(huà)成直線，曲度不夠也不好看?；橑卓诙嗍恰霸?，即嘴部開(kāi)口，須長(zhǎng)且大。畫(huà)時(shí)不要原樣畫(huà)成長(zhǎng)方形，應(yīng)用線條分出主次長(zhǎng)短、靈活一些。再說(shuō)盔頭。竇爾墩頭上戴大額子。正中間的面牌很重要，先畫(huà)出面牌定位置，勾出帽沿，再在面牌上方中間勾幾個(gè)大絨球，也分出主次大小高低。兩頰兩側(cè)勾出絨珠與耳毛子。盔頭后有雉尾長(zhǎng)翎。勾翎子位置，既不能亂放位置，也不硬按原型，可以根據(jù)人物的動(dòng)勢(shì)在適當(dāng)位置勾出。目的是造型的需要，根據(jù)律動(dòng)關(guān)系作適當(dāng)調(diào)整。用線細(xì)長(zhǎng)且有力?；?biāo)賹?xiě)用線以剛為主，表現(xiàn)角色性格，與唱腔、動(dòng)作諧調(diào)。
身上穿著道袍，因常是敞開(kāi)大襟，也稱作“開(kāi)氅”?；樀纳矶沃刑峤箝_(kāi)懷很有特色，有性格。開(kāi)襟有多種動(dòng)作，與臉譜，髯口作對(duì)比互襯很美，尤其演員配以拔背長(zhǎng)身，腿下子午式，更顯出英勇豪爽。子午式是指頭部與身體分正側(cè)、扭開(kāi)不在一條直線上做曲線形。象這類內(nèi)行知識(shí)一定要掌握，才能更好地表現(xiàn)角色的“精氣神”。道袍的用線，長(zhǎng)且多變化，又強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，與頭部的盔、臉譜，髯口形成對(duì)比。動(dòng)態(tài)的表達(dá)，是用線靈活，一波三折，突出情緒感。如盔上絨球用線圈表達(dá)，卻不是死圈，是有體積感的是靈活的，跳動(dòng)的，給人顫動(dòng)的感覺(jué)。這也為畫(huà)大動(dòng)態(tài)打基礎(chǔ)。
c.靠把武生
靠是源于古代戰(zhàn)將甲胄的武戲服裝，一種極優(yōu)美的藝術(shù)服裝式樣?？啃?、靠肚、靠牌、吊魚(yú)、靠旗等構(gòu)成武將戎裝形象，可認(rèn)為是偉大創(chuàng)造，是成功的扮裝藝術(shù)造型的代表作品?？堪盐渖煨翁卣髟诳可砼c靠旗?？堪盐渖纳矶稳∽晕湫g(shù)身形，所以通身呈現(xiàn)著力感美。畫(huà)靠把武生身段，注重靠身的形態(tài)與靠旗的動(dòng)態(tài)。在突出盔頭、面部、髯口時(shí)，靠身與靠旗往往只重整體感覺(jué)，具體細(xì)部畫(huà)多了影響身段整體感覺(jué)?？可黼m是單片體，畫(huà)時(shí)卻不能用線條框死。先勾出靠肚形象與位置，再接上靠擺的形象、勾出吊魚(yú)。上邊的飾紋按需要勾出，卻不能影響動(dòng)態(tài)的空間關(guān)系。身后的靠旗有四根，向斜后方輻射，畫(huà)時(shí)應(yīng)打破它的平衡狀態(tài)，按疏密韻律處理，在盔頭后部應(yīng)虛處理，以免與盔頭形象混淆。靠旗呈三角形，按原形畫(huà)顯呆板，應(yīng)適當(dāng)變化并按動(dòng)勢(shì)擺起來(lái)，以強(qiáng)化動(dòng)感。護(hù)腿的靠牌與飄帶不宜繁瑣用線，應(yīng)以虛襯上身與靴子的實(shí)。厚底靴往往重調(diào)處理，與虛形靠身對(duì)比，與頭部呼應(yīng)。應(yīng)重視手的處理。武生身段中常有“雙指”、“捋髯”、“拉山膀”、“握拳”等手形，有握刀搶把子的動(dòng)作。對(duì)手的基本結(jié)構(gòu)熟練掌握，再熟悉武生身段中手勢(shì)的規(guī)律，不難畫(huà)得生動(dòng)準(zhǔn)確。再有，是大刀、長(zhǎng)槍、單刀、寶劍、錘等把子的具體形象特征與結(jié)構(gòu)，應(yīng)熟練地掌握，能隨意畫(huà)出各種把子的造型與透視效果。有長(zhǎng)桿的把子，如大刀、大槍在身段中，長(zhǎng)桿不應(yīng)畫(huà)得太直、會(huì)顯得死板僵硬，就按用力勢(shì)態(tài)畫(huà)得略呈弧狀，有力感，有彈性感。
小動(dòng)態(tài)速寫(xiě)掌握的熟練，造型優(yōu)美，用線精練，有韻味，人物生動(dòng)傳神，若感到得心應(yīng)手且已不滿足時(shí)，便是應(yīng)步入畫(huà)大動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的時(shí)候了。其實(shí)大動(dòng)態(tài)速寫(xiě)即是更高境界的“藝術(shù)速寫(xiě)”之一。
加載中...