《優(yōu)爾加河上的纖夫》是俄國(guó)的列賓的畫。 這是俄國(guó)寫實(shí)主義大師列 伏爾加纖夫 （作于1870－1873）
伏爾加纖夫 （作于1870－1873）
作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓 （1844.7－1930.9）
國(guó)別：俄國(guó)
作品尺寸：131.5cm×281cm
圣彼得堡 俄羅斯博物館藏
《伏爾加纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫出來，狹長(zhǎng)的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性。
賓在19世紀(jì)后期創(chuàng)作的《意外歸來》。
伊里亞·葉菲莫維奇·列賓 (1844，7～1930．9)在19世紀(jì)80年代初最出色的一幅批判現(xiàn)實(shí)主義油畫杰 作，就是《伏爾加纖夫》。這幅畫完成在他取得公費(fèi)赴奧地利、法國(guó)和意大利考察之前(因他的畢業(yè)創(chuàng)作、油畫《眶魯?shù)呐畠簭?fù)活》一畫而獲彼得堡美術(shù)學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)》)，也是他的民主主義革命思想的最初藝術(shù)體現(xiàn)。 在19世紀(jì)60年代，俄國(guó)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)雖然風(fēng)起云涌，但國(guó)內(nèi)的農(nóng)奴制殘余依然嚴(yán)重阻礙著俄國(guó)資本主義的 發(fā)展。有平民知識(shí)分子參加的強(qiáng)大的民主解放運(yùn)動(dòng)，終于使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農(nóng)奴 制的法令。可是，根深蒂固的封建剝削 勢(shì)力絲毫沒有讓步，俄國(guó)農(nóng)民的悲慘 境遇也沒有得到改善。1869年，列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。他決心把這苦役般的勞動(dòng)景象畫出來。畫面以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步于是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船 夫曲”的回聲。纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì) 推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù) 畫家本人的記述，分別來介紹這里的每一個(gè)人物的情況。最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來被教會(huì)革職，一度充任過教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好象是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼 神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的 肩膀正從破洞處顯露出來。中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥?這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來說是負(fù)荷過重了。他 正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個(gè)新的受壓 迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。 少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫， 他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口棕 汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳 起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽到他那急 促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐 發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。 最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件 坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝 黑，巡回畫派評(píng)論家斯塔索夫說他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到 了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更 加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。 全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來描繪上半部的空白，使這條伏爾加河 流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人 物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。 1873年，評(píng)論家斯塔索夫在一份雜志上對(duì)這幅畫及其作者是這樣評(píng)價(jià)的：“列賓是同果戈理一樣的現(xiàn)實(shí)主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無可比擬的勇敢……一頭扎進(jìn)人民的生活，人民的利益，人民的傷心的現(xiàn)實(shí)的最深處……就畫的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。的確， 這幅油畫無論從思想性上還是從技巧上都可稱得上是70年代批判現(xiàn)實(shí)主 義藝術(shù)的高峰。此畫整個(gè)創(chuàng)作期間約在1870-1873年間，畫幅有131．5×281厘米大，現(xiàn)藏蘇聯(lián)列寧格勒俄羅斯博物館。
這些夠了嗎？希望你早日解決難題 啊？
加載中...