伊里亞·葉菲莫維奇·列賓(1844年—1930年)的藝術(shù)活動(dòng)代表了巡回畫派在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)上的最高成就。他才華橫溢，博學(xué)多能，風(fēng)俗畫、歷史畫、肖像畫、風(fēng)景畫無所不精。尤其是他的創(chuàng)作題材極為廣泛，不僅揭露了社會(huì)的黑暗和真實(shí)地反映了人民的疾苦。而且還以自己的藝術(shù)活動(dòng)與俄羅斯人民的斗爭(zhēng)生活發(fā)生了緊密的聯(lián)系，從而使他的作品成了批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的典范。列賓出生在烏克蘭一個(gè)退役軍人家庭，從小酷愛繪畫，并跟當(dāng)?shù)匾粋€(gè)圣像畫師學(xué)過圣像畫。1864年，他考入皇家美術(shù)學(xué)院，幾年的學(xué)院生活使他打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。畢業(yè)時(shí)，因成績(jī)優(yōu)異，獲得金質(zhì)大獎(jiǎng)和出國(guó)留學(xué)機(jī)會(huì)。同時(shí)，在學(xué)院期間，他還參加了克拉姆斯柯依的“星期四晚會(huì)”，開始接觸了革命民主主義思想和受到了一些進(jìn)步藝術(shù)家的影響。
《伏爾加纖夫》列賓俄羅斯1870年到1873年創(chuàng)作的《伏爾加纖夫》標(biāo)志了他的藝術(shù)創(chuàng)作的成熟和一個(gè)先進(jìn)的民主主義藝術(shù)家所具備的一切條件。完成這一舉世聞名的作品時(shí)，畫家年僅29歲，這充分顯示了他在創(chuàng)作思想上的高度成熟和出類拔萃的藝術(shù)才能。
列賓在歷史畫方面也有著深刻的探索，他的《索菲亞公主》、《伊凡雷帝殺子》和《扎波羅什人給土耳其蘇丹寫信》都鮮明地突出了歷史人物的性格。另外，列賓還是一位杰出的肖像畫家，他留有350件肖像作品。這是19世紀(jì)下半葉俄國(guó)文化、科學(xué)、藝術(shù)處于民主主義高漲時(shí)期的人物寫照。在這些作品中，畫家對(duì)筆下的人物的深入刻畫相當(dāng)成功并表現(xiàn)了卓越的繪畫技巧。
1900年列賓遷居到距彼得堡45公里的芬蘭庫加拉地方的別納德別墅，1930年列賓在此逝世。
《伏爾加纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。
1869年，列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫；那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫，他決心把這苦役般的勞動(dòng)景象畫出來。這幅不朽的名作是列賓在1871至1873年間創(chuàng)作的，他同時(shí)還畫了幾幅同命題的變體畫。成名作《伏爾加河纖夫》現(xiàn)藏于圣彼得堡俄羅斯美術(shù)館中，而莫斯科特列嘉柯夫畫廊里收藏的是這幅畫的變體畫。
《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫出來，狹長(zhǎng)的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性。[3]27歲的彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)生列賓，一天在涅瓦河上寫生，突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊(duì)人像牲口似地在河岸邊蠕動(dòng)，走近了才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來人群中紅男綠女和熱烈豪華的場(chǎng)景。這是兩個(gè)完全不同的世界，因此萌發(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。他利用暑假與風(fēng)景畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生，畫了很多纖夫真實(shí)的形象和素材。用3年的時(shí)間創(chuàng)作完成這幅世界名作。在寬廣的伏爾加河上，一群拉著重載貨船的纖夫在河岸艱難地行進(jìn)著。正值夏日的中午，悶熱籠罩著大地，一條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起，他們哼著低沉的號(hào)子，默默地向前緩行。殘酷的現(xiàn)實(shí)將他們淪為奴隸，其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等?！斗鼱柤雍由系睦w夫》充分表現(xiàn)了在封建勢(shì)力和資本家的剝削下，俄羅斯勞動(dòng)人民的悲慘生活，記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌 。11位纖夫的苦難代表了整個(gè)俄羅斯的苦難。畫面的表現(xiàn)力，時(shí)至今日仍能給人以強(qiáng)烈的震撼。
畫中列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。
被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。
畫中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。現(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況：
最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來被教會(huì)革職，一度充任過教堂唱詩隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來。
中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥磉@個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來說是負(fù)荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。
最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫派評(píng)論家斯塔索夫說他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。
加載中...
