曾幾何時(shí)粵語歌壇無比風(fēng)光，曾幾何時(shí)粵語歌壇百花齊放，曾幾何時(shí)粵語歌壇引領(lǐng)潮流........如今回想起這些不禁一聲哀嘆。黃霑曾說：“粵語流行曲已完全失去從前的優(yōu)勢，未來或許只能像粵曲一樣，成為古董式的精英文化”。縱觀粵語歌壇的發(fā)展史，我們可以總結(jié)出導(dǎo)致粵語歌壇沒落的5大原因。這些原因不是單一存在的，它們相互影響和疊加，隨著時(shí)間的積累，最終形成當(dāng)前這種局面。下面我們看看具體是哪五大原？原因一：香港唱片公司為了自身利益，殺雞取卵，最終自食苦果。任何事物在發(fā)展的過程中都有背離初衷、偏離原始軌道的風(fēng)險(xiǎn)，而且這種走向是很難把控的。這一點(diǎn)在粵語歌壇也是同樣的道理，在粵語歌曲最為流行的時(shí)期，也許很多人不會(huì)想到粵語歌曲會(huì)衰落得這么快，也許有一部分人早已預(yù)料到盛極必衰的結(jié)局。但無論是哪種情況，這都不是個(gè)人力量可以左右的，而是整個(gè)唱片市場長期以來的畸形發(fā)展導(dǎo)致的。在利益面前很難保持初衷，香港唱片公司為了賺錢而讓歌手摒棄自個(gè)的強(qiáng)項(xiàng)，舍棄發(fā)揚(yáng)粵語歌的機(jī)會(huì)，為了迎合內(nèi)地歌迷的口味，將市場大范圍向內(nèi)地傾斜，從而導(dǎo)致粵語歌曲產(chǎn)量急劇下滑。與此同時(shí)，為了大規(guī)模的進(jìn)軍內(nèi)地市場，降低歌手門檻，導(dǎo)致香港樂壇的新人華而不實(shí)，最終落得后繼無人。原因二：香港樂壇的中流砥柱過早逝去，未能實(shí)現(xiàn)新老歌手平穩(wěn)過渡。香港歌壇誕生了許多王牌歌手，比如70年代就走紅的許冠杰、羅文、徐小鳳，80年代的三王一后：譚詠麟、張國榮、陳百強(qiáng)、梅艷芳，90年代的四大天王、Beyond等。讓人唏噓的是，這些中流砥柱型的歌手有很多都是英年早逝，比如黃家駒、陳百強(qiáng)30多歲就離開了，張國榮、梅艷芳40多歲就離開了，羅文走的時(shí)候也沒有超過60歲。粵語流行歌曲的創(chuàng)作大師黃霑先生的逝去，也對粵語歌壇影響非常大。徐小鳳名曲《順流逆流》的創(chuàng)作者，歌手兼創(chuàng)作人的蔡國權(quán)，卻因?yàn)橛龅杰嚨湥瑢?dǎo)致終身殘疾。原因三：K歌文化限制了粵語歌壇的發(fā)展90年代中后期開始，因?yàn)楸I版唱片猖狂，導(dǎo)致唱片公司的收入減少。唱片公司于是與歌廳合作，推出獨(dú)家試唱歌曲，樂迷可在卡拉OK盒子觀看新歌的音樂影帶或試唱該歌。唱片公司為迎合一般人的口味，一般會(huì)要求音樂人在作曲時(shí)采用較簡單的音樂和重復(fù)易記的歌詞，令樂迷較易掌握該歌曲。而大部份歌曲以情歌為主并開始公式化，從而慢慢降低了歌曲的素質(zhì)和大幅收窄了音樂人的創(chuàng)作空間。結(jié)果久而久之，香港樂迷開始對“K歌”生厭，不愿再浪費(fèi)金錢購買本地唱片，唱片公司卻又未有迎合這個(gè)市場趨勢去提升歌曲質(zhì)量，結(jié)果導(dǎo)致香港樂壇持續(xù)低迷，無法走出香港市場萬。原因四：經(jīng)濟(jì)的影響1997年香港回歸祖國，那一年香港遭遇了亞洲金融風(fēng)暴，這對香港樂壇也產(chǎn)生了巨大的影響。加上互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，電腦下載歌曲在2000年左右盛行，以及2001-2002年間香港經(jīng)濟(jì)再現(xiàn)衰退等，以上種種原因都極大影響了香港唱片市場，相比上個(gè)世紀(jì)八十年代高峰期大幅下瀉，市道疲弱，華星唱片于2001年被傳結(jié)業(yè)，但實(shí)際于1996年已經(jīng)被南華早報(bào)集團(tuán)收購。滾石也沒出香港歌星的粵語碟了。原因五：香港樂壇最大的推手放棄粵語歌曲，轉(zhuǎn)戰(zhàn)國語市場了。香港回歸之后，很多人看到了大陸巨大的市場空間，眾多歌手為了迎合大陸市場紛紛發(fā)展國語歌曲，可以說那個(gè)時(shí)候誰的國語好，就能先分一杯羹。與此同時(shí)，作為香港樂壇最大推手的廣州樂壇，大力發(fā)展國語流行歌曲，打造了大批國語歌手，卻漸漸放棄粵語歌市場。等到國語歌手紛紛解約北上時(shí)，廣州樂壇悔之已晚希望曾經(jīng)的輝煌快些來吧……[祈禱][祈禱][祈禱][祈禱][祈禱]
加載中...