在《李曉明的工筆畫》一書中有詳細的步驟
第一步：
淡墨勾勒花頭，中墨勾反葉、枝梗 。濃墨勾正葉。
宋人原作用線尤其是花頭的用線非常細，墨色也非常淡，臨摹的時候應該避免平時的用線習慣，盡量向原作靠攏。
正葉葉筋采用雙鉤方法為之，也有別于目前流行的正葉葉筋兩邊留水線的處理手法。
第二步：
淡淡的赭墨色（朱磦＋墨＋少許曙紅）底紋筆刷底色。
干后用隔夜赭石（朱磦＋墨調和后放置一夜）平涂三次底色（花卉、葉子等部分不涂）。隔夜色有渣滓，能出現比較粗糙的肌理效果，對襯托出花瓣的水靈感覺有一定的幫助。
淡白色平涂花頭。
反葉、枝干平涂赭石色（赭石中可略微加入微量草綠）。正葉、蓮蓬平涂老綠色（草綠＋少許胭脂）。
第三步：
花頭用淡曙紅多次分染（用色一定要?。?br> 染色時需要注意反瓣可比正瓣多染一到兩次。
反葉、枝干用草綠分染，枝干部分采用兩邊往中間染的“染低法”。反葉葉筋兩邊留水線，接近于近代通行的正葉處理手法。隨后反葉用淡朱磦從葉子邊緣往根部倒染。
蓮蓬用赭石色分染，最深處略加墨分染。
花瓣根部即蓮蓬周圍可用胭脂略加朱磦整體統(tǒng)染，這樣染一下以后點花蕊的時候就容易讓花蕊亮起來。
正葉用花青多次分染，要有意識的擠出正葉葉筋。越是根部這種擠的感覺越明顯，到了邊緣部分要弱化一些，始終保持整體的明暗關系要和諧，避免局部刻畫過分?！?br> 第四步：
正葉繼續(xù)用墨青色（花青＋墨）提染，淡墨青色（花青＋墨）勾勒細葉脈。
花瓣互相掩蓋的地方用極淡的灰綠色（三綠＋少許墨）淡淡的分染一下明暗關系，千萬不要染過了。
花瓣尖部用濃曙紅局部提染后再用中等濃度的胭脂提染一下，胭脂為冷色，有別于曙紅的暖色，提染一下胭脂，花瓣會紅的更有層次，初學者在描繪別的粉紅花頭的時候也可以采用此法。
反葉。枝干整體罩染薄五綠（三綠＋白色）。其中枝干是從中間往兩邊分染，反葉是從根部往邊緣整體罩染。同時，用五綠提染一下蓮蓬和蓮子的亮面。
蓮蓬周圍的花瓣根部繼續(xù)用淡胭脂色＋少許朱磦整體統(tǒng)染?！?br> 第五步：
花瓣提染中等濃度的白色，這一步非常關鍵，處理手法不能雷同。有的地方是為了擠出反瓣，有的地方是為了襯托出上層的花瓣，所以有的地方可能提染在根部，有的地方可能提染在中間部分?？傊?，大部分的白粉還是提染在花瓣的中間部位，分別向根部和瓣尖分染開去。
淡曙紅勾勒花瓣邊緣、勾細花脈。
淡墨勾花絲，隨后用桔黃色（藤黃＋朱磦）復勒花絲。
淡花青復勒一下正葉的細葉脈。用筆可以略隨意一些。
濃白色立粉點花蕊，干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中間微微再點一次，更好的表現花蕊的立體感覺。
正葉除了葉筋部分整體再次平涂一層偏綠的草綠色。
根據畫面整體關系淡墨整體調整一下正葉的大明暗關系。淡赭墨色調整一下反葉的整體明暗關系。
濃胭脂點蓮子的頂部圓點。
加載中...
