01、《唐人宮樂(lè)圖》 縱 48.7厘米 橫 69.5厘米 臺(tái)北故宮博物院館藏
本圖描寫(xiě)的是一副后宮嬪妃聚會(huì)圖。電視劇里常描寫(xiě)后宮嬪妃們勾心斗角，你爭(zhēng)我?jiàn)Z的情節(jié)，沒(méi)想到后宮還有如此和諧的場(chǎng)景。畫(huà)中后宮嬪妃十人，圍坐于一張巨型的方桌四周，享受著只有女人的聚會(huì)。畫(huà)中人物的發(fā)式，有的發(fā)髻梳向一側(cè)，是為「墜馬髻」，有的把發(fā)髻向兩邊梳開(kāi)，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的則頭戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的裝束。而蔣喜歡這幅畫(huà)其中的原因又是什么呢？我們一起來(lái)從畫(huà)中細(xì)節(jié)看看吧！
篳篥
中央四人，則負(fù)責(zé)吹樂(lè)助興。所持用的樂(lè)器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。
琵琶
古箏
笙
旁立的二名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節(jié)拍。
敲牙板的侍女
扶椅仕女
從每個(gè)人臉上陶醉的表情來(lái)推想，席間的樂(lè)聲理應(yīng)十分優(yōu)美，因?yàn)檫B蜷臥在桌底下的小狗，都未被驚擾到！
聽(tīng)樂(lè)妃子表情安逸自如
這位妃子更是，連形象也不顧，慵懶地斜倚在桌沿。
蜷臥著的小狗
除了音樂(lè)，還有個(gè)細(xì)節(jié)十分引人，就是那些品茗的妃子們。
茶湯是煮好后放到桌上的，之前備茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式應(yīng)該由侍女們?cè)诹硗獾膱?chǎng)所完成；飲茶時(shí)用長(zhǎng)柄茶杓將茶湯從茶釜盛出，舀入茶盞飲用。茶盞為碗狀，有圈足，便于把持。可以說(shuō)這幅畫(huà)是典型的“煎茶法”場(chǎng)景的部分重現(xiàn)，也是晚唐宮廷中茶事昌盛的佐證之一。
蔣介石為什么這么喜歡《宮樂(lè)圖》，其中的確切原因我們無(wú)法真實(shí)知曉，但單從畫(huà)中美樂(lè)、佳茗均有，又添美女相伴，更處盛世的美好場(chǎng)景來(lái)揣測(cè)，畫(huà)的確是美的，就連我們現(xiàn)代人都十分向往憧憬，而這些美放在蔣這種經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂時(shí)期與變幻莫測(cè)的政場(chǎng)風(fēng)云的人身上，更是存在著足夠攝心的誘惑。
02、溪山行旅圖 宋 范寬 溪山行旅 縱 206.3厘米 橫 103.3厘米 臺(tái)北故宮博物院館藏
《溪山行旅》為中國(guó)北宋畫(huà)家范寬的作品，此圖是他傳世的惟一真跡，也是臺(tái)北故宮的天字號(hào)重寶。該作品以淺淡的色彩作極為精致的構(gòu)圖，舉凡山川流水、高山巖石，都能細(xì)心勾勒且呈現(xiàn)出立體的空間感，受到歷代收藏家珍愛(ài)，而愛(ài)畫(huà)的蔣自然也不能錯(cuò)過(guò)如此佳品。畫(huà)中有許多印記。其中“御書(shū)之寶”方璽的印文和印色，具有明顯的宋代特點(diǎn)，說(shuō)明此畫(huà)曾經(jīng)被收藏于北宋的皇宮。隨著金兵南下，北宋滅亡，皇宮里的大量珍寶繪畫(huà)開(kāi)始流散于民間，其中也包括范寬的《溪山行旅圖》。細(xì)看畫(huà)，乾隆皇帝專門(mén)用于收藏的印鑒也在其中。
《溪山行旅圖》范寬把簽名藏在右下角的樹(shù)叢中。
這個(gè)簽名直到1958年8月5日才被李霖燦（時(shí)任臺(tái)北故宮博物院副院長(zhǎng)）發(fā)現(xiàn)。李霖燦采用了網(wǎng)球法，也就是把畫(huà)面分成若干個(gè)小格，一個(gè)一個(gè)看，才發(fā)現(xiàn)了范寬的簽名。
都說(shuō)喜歡山水畫(huà)的人，一定是心胸開(kāi)闊，豁達(dá)開(kāi)朗的人。而《溪山行旅圖》給人的第一感覺(jué)就是氣勢(shì)雄強(qiáng)。巨峰壁立，幾乎占滿了畫(huà)面，山頭雜樹(shù)茂密，飛瀑?gòu)纳窖g直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢(shì)錯(cuò)綜。巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。?shù)林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路。細(xì)如弦絲的瀑布直泄而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫(xiě)極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫(huà)出山石渾厚蒼勁之感。
《溪山行旅圖》最大的妙處就在，其靜止的畫(huà)面有一種莫名的動(dòng)感，一幅空間藝術(shù)的繪畫(huà)卻有一種時(shí)間藝術(shù)的感覺(jué)。面對(duì)這幅一千多年前古人的繪畫(huà)，體味著畫(huà)中令人心醉的意境，連看遍世間好畫(huà)的蔣公也不由地發(fā)出了贊嘆！
03、早春圖 宋 郭熙 早春圖 縱158.3厘米 橫108.1厘米 臺(tái)北故宮博物院館藏
《早春圖》是北宋著名畫(huà)家郭熙的代表作。畫(huà)面描寫(xiě)的是早春即將來(lái)臨的山中景象：冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢(shì)雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹(shù)間。在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o(wú)限的生機(jī)。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹(shù)干用筆靈活，樹(shù)多蟲(chóng)枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。畫(huà)中山石以抑揚(yáng)頓挫、粗細(xì)有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有干濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠(yuǎn)山又“多正面，折落有勢(shì)”。整幅畫(huà)用筆勁健、精練，筆法生動(dòng)多變，用墨清潤(rùn)秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。
清乾隆皇帝御題詩(shī)
樹(shù)繞巖葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸。
水邊趕路的人們
深山中宏偉的殿堂樓閣
有山、有水為伴，有奇石、奇樹(shù)可賞，有華麗的殿堂樓閣為居，真可謂人間天堂，世外桃源?！对绱簣D》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開(kāi)合處相顧盼，氣勢(shì)渾成，情趣盎然，為觀者營(yíng)造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界，如此美景，蔣公當(dāng)然心生喜歡！
04、山鷓棘雀圖 宋代花鳥(niǎo)名作 宋 黃居寀 山鷓棘雀圖 縱 97厘米 橫 53.6厘米 臺(tái)北故宮博物院館藏
此幅畫(huà)為花鳥(niǎo)畫(huà)名家黃筌的兒子黃居寀傳世名作。畫(huà)中景物有動(dòng)有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動(dòng)。又如麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動(dòng)的一面；而細(xì)竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現(xiàn)出無(wú)風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧?kù)o的感覺(jué)。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個(gè)畫(huà)幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)的重心在于畫(huà)幅的中間位置，形成近于北宋山水畫(huà)中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥(niǎo)畫(huà)古拙而華美的遺意。
宋 黃居寀 山鷓棘雀圖 局部
此幅構(gòu)圖雖源自此傳統(tǒng)，但已跨入宋人講究寫(xiě)生的時(shí)代。黃居寀畫(huà)山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對(duì)觀察與描寫(xiě)更為詳細(xì)生動(dòng)，且對(duì)動(dòng)植物生態(tài)有較深入的研究。因?yàn)樯铰槿覆⒎且话阒槿?，外形上其臉頰無(wú)黑色斑點(diǎn)，習(xí)性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開(kāi)發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠(yuǎn)離塵囂的寓意。
宋 黃居寀 山鷓棘雀圖 局部
此幅描繪巨石土坡尚無(wú)皴紋，畫(huà)荊棘以赭墨涂染近似沒(méi)骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346-407）《女史箴圖》衣紋陰陽(yáng)之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫(huà)山鷓、山麻雀則流露出詳實(shí)生動(dòng)的寫(xiě)生新意，尤其是山麻雀?jìng)魃裰N種情態(tài)。
05、雙喜圖 形神兼?zhèn)涞膶?xiě)實(shí)花鳥(niǎo) 宋 崔白 《雙喜圖》 高193.7厘米 寬103.4厘米 臺(tái)北故宮博物院館藏
《雙喜圖》為北宋畫(huà)家崔白傳世之作。畫(huà)中描繪了兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警的場(chǎng)景。山喜鵲屬鴉科鳥(niǎo)類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來(lái)助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥(niǎo)類，無(wú)需像遇到鷹隼（sǔn）那樣緊張，故佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有「S」型之律動(dòng)感。還有樹(shù)木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。
喜鵲細(xì)節(jié)圖
野兔細(xì)節(jié)圖
竹干細(xì)節(jié)圖
《雙喜圖》原題“宋人雙喜圖”，后因在圖中樹(shù)干上發(fā)現(xiàn)有“嘉祐辛丑年崔白筆”的題識(shí)，故歸于崔白名下?！凹蔚v辛丑”為宋仁宗嘉祐六年(1061)，此時(shí)正是崔白畫(huà)藝的成熟時(shí)期。
“嘉祐辛丑年崔白筆”題識(shí)
《雙喜圖》畫(huà)面以扣人心弦之情節(jié)抓住觀者，無(wú)論是騰空展翅還是雀躍枝頭的二鵲與樹(shù)下玄兔都為不期而遇在秋風(fēng)中各顯其態(tài)，古木槎櫟與隨風(fēng)搖曳的翠竹有機(jī)結(jié)合。章法開(kāi)闊、布置運(yùn)迷入疏，而細(xì)者不滯物態(tài)，秀挺用力的調(diào)筆恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài)。色彩寓濃于淡，意境深邃而幽遠(yuǎn)，是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注重形神兼?zhèn)鋵徝谰辰绲牡浞蹲髌贰?br>
06、萬(wàn)壑松風(fēng)圖 宋畫(huà)三大精品之一 宋 李唐 萬(wàn)壑松風(fēng) 縱188.7厘米 橫139.8厘米 臺(tái)北故宮博物館館藏
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是宋代著名畫(huà)家李唐的繪畫(huà)作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱作宋畫(huà)之三大精品。圖中繪的是江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹(shù)隨風(fēng)搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤(rùn)的涼風(fēng)撲面而來(lái)；溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。
畫(huà)面繪長(zhǎng)松深壑，主峰聳峙，巖石壁立，山泉奔流。畫(huà)家雖采用北宋山水作品的全景式構(gòu)圖，便取景的視點(diǎn)已拉得較近，用質(zhì)實(shí)堅(jiān)重的大斧劈皴表現(xiàn)巖石的方峻峭硬，加之用墨濃重，很好地表現(xiàn)出山水的壯美，給人以很強(qiáng)的視覺(jué)震撼，山水看來(lái)格外清晰，亦令觀者產(chǎn)生如臨其境、如在的感受，翻出了不同的山水氣象。
07、雙松圖 元四大家傳世之作 元 吳鎮(zhèn) 雙松圖 縱180厘米 橫111.4厘米 臺(tái)北故宮博物館館藏
《雙松圖》為元四大家之一的吳鎮(zhèn)四十九歲的作品，是他傳世的畫(huà)跡中署有年款最早的一件畫(huà)作。畫(huà)中雙樹(shù)擎天而立，樹(shù)后有一條蜿蜒的溪流漸漸地向后推延，幾戶房舍座落在岸邊，空間深邃。
高清細(xì)節(jié)圖
雖然這件畫(huà)軸的畫(huà)題是“雙松圖”，可是從畫(huà)上兩棵樹(shù)的枝干看來(lái)，吳鎮(zhèn)畫(huà)的應(yīng)該是檜樹(shù)才對(duì)。
畫(huà)中檜樹(shù)的枝糾結(jié)，仍然保存了李成、郭熙畫(huà)樹(shù)的風(fēng)貌。
樹(shù)皮以長(zhǎng)披麻皴來(lái)表現(xiàn)，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，也是董巨山水畫(huà)的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沈厚，有一種平淡天真的韻致。
08、秋庭戲嬰圖 宋畫(huà)中的童趣 宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖 縱 197.5厘米 橫 108.7厘米 臺(tái)北故宮博物館館藏
《秋庭戲嬰圖》為北宋畫(huà)家蘇漢臣所作。畫(huà)中庭院里，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。不遠(yuǎn)處的圓凳上、草地上，還散置著轉(zhuǎn)盤(pán)、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅(jiān)實(shí)挺拔，周?chē)鷦t簇?fù)碇㈤_(kāi)的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽(yáng)剛之氣，也充分點(diǎn)出秋天的節(jié)令。
乾隆為《秋庭戲嬰圖》御題詩(shī)
庭院秋聲落棗紅，拾來(lái)旋轉(zhuǎn)戲兒童，丹青詎止傳神詡，寓意原存相讓風(fēng)。
芙蓉花與雛菊
瓷繡墩與散落各處的玩具
玩推棗磨游戲的小孩
筍狀的太湖石
兄妹兩人無(wú)論從頭發(fā)、眉目，衣飾，都精心刻畫(huà)，絲染兼?zhèn)?，而且變化極為豐富，以長(zhǎng)而圓潤(rùn)的線條，畫(huà)出衣紋，再仔細(xì)點(diǎn)染衣服上的花紋，不僅畫(huà)出質(zhì)料的柔軟細(xì)致，更賦予衣服華麗的質(zhì)感，這些細(xì)微的處理，使得子孩豐潤(rùn)、柔軟、細(xì)致的模樣，躍然于紙上，令人心生愛(ài)憐，寫(xiě)實(shí)的程度，幾可用栩栩如生來(lái)形容，可以了解到為何用“著色鮮潤(rùn)、體度如生”來(lái)形容蘇漢臣的畫(huà)風(fēng)。
09、羅漢圖 宗教題材世俗化典范 宋 劉松年 羅漢圖 縱 117厘米 橫 55.8厘米 臺(tái)北故宮博物院館藏
《羅漢圖》作者為南宋四大家之一的劉松年。他師張敦禮，工畫(huà)人物、山水，而神氣精妙，過(guò)于其師。隋唐以來(lái)，不少畫(huà)家畫(huà)過(guò)《羅漢圖》，宋代更為盛行。劉創(chuàng)作的《羅漢圖》受禪宗思想的影響，把佛教壁畫(huà)中守護(hù)在菩薩身邊的羅漢，變成游山玩水的世俗僧人，稱得上是山水畫(huà)和人物畫(huà)完美結(jié)合的成功之作。畫(huà)《羅漢圖》不是用以供奉禮拜，而是為了賞玩，是把宗教題材世俗化，這是中國(guó)繪畫(huà)史上的一大變遷。
羅漢面部細(xì)節(jié)圖
袈裟細(xì)節(jié)圖
圖中前面是一棵歷盡滄桑的枯樹(shù)，樹(shù)干由下而上呈“s”型，枯樹(shù)葉已脫盡，只剩下遍體的嶙峋與凌亂的樹(shù)權(quán)。后面是一株枝葉茂盛的闊葉大樹(shù)，兩樹(shù)中間夾著結(jié)滿果實(shí)的小樹(shù)。畫(huà)中的羅漢雙手相交，濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹(shù)沈思，深情地注視著面前兩只溫順的小鹿，表情親切、溫和，流露出世俗的歡樂(lè)。羅漢的頭部造型準(zhǔn)確，雖與全身相比略顯大些，但五官刻畫(huà)細(xì)致，具有神韻。樹(shù)上的兩只猿猴居高臨下，形態(tài)生動(dòng)、活潑，正在摘熟透的果子。樹(shù)下一清秀文雅的小和尚雙袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子，一只小鹿仰頭觀望。這種極富生活情趣的描寫(xiě)，不僅表現(xiàn)了人與自然相依相存的親密關(guān)系，也淡化了作品的宗教氣氛。
隨侍的和尚細(xì)節(jié)圖
雙鹿
正上方長(zhǎng)臂猿
該畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精妙，形象生動(dòng)，藝術(shù)水平較高。其中人物衣紋用鐵線描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線條勾出，再用淡墨及色彩渲染，樹(shù)石多用中鋒之筆勾劃輪廓，然后用干筆皴擦點(diǎn)染。枝葉疏密得體，筆法爽朗勁健，層次鮮明，工而不板，十分完美。
枝干細(xì)節(jié)
10、雪灘雙鷺圖 極富生機(jī)的冬日小景 宋 馬遠(yuǎn) 雪灘雙鷺圖 絹本淺設(shè)色 60x38厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《雪灘雙鷺》是南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)所作的一幅小景。桃樹(shù)枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面， 水邊的幾只鷺，大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)。畫(huà)幅中的每一條澗溪，每一座山峰，每一片云，每一株樹(shù)，都表現(xiàn)著靈性，顯露著生命，蜷縮的白鷺，逸枝歡鳴的鳥(niǎo)兒更寓意著荒寒生命之頑強(qiáng)。作畫(huà)之人對(duì)于生命的感悟頗深，使后人見(jiàn)畫(huà)也不禁為生命之活力而心生敬畏。
枝頭兩只小鳥(niǎo)
枝干細(xì)節(jié)
11、宋人人物冊(cè) 雅逸文人生活之寫(xiě)照 宋人人物冊(cè) 臺(tái)北故宮博物院館藏
該畫(huà)中人坐于榻上，駐目凝思，執(zhí)筆似欲書(shū)寫(xiě)。身旁陳設(shè)琴、棋、書(shū)、畫(huà)四事，以及飲食之物，童子在旁斟酒。榻后有座屏風(fēng)，其上懸掛著士人之寫(xiě)真畫(huà)軸。畫(huà)中主角集文人之雅玩趣事于身邊，表現(xiàn)出閑適雅逸之生活。關(guān)于畫(huà)中之人物，可能是追想王羲之，事實(shí)上是反映宋文人的生活。南宋流行之“燒香、點(diǎn)茶、褂畫(huà)、插花”等情趣，在北宋末已醞釀發(fā)展中，本幅可見(jiàn)其端倪。一般“畫(huà)中畫(huà)”的屏風(fēng)，多填飾以山水，本幅則以花鳥(niǎo)為飾，相當(dāng)難得。不但反映出北宋末汀渚水鳥(niǎo)的風(fēng)格，也反映出徽宗朝花鳥(niǎo)畫(huà)特別興盛的時(shí)代性。
此幅曾經(jīng)宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗對(duì)畫(huà)中人物甚感興趣，曾命姚文瀚也畫(huà)了張相似構(gòu)圖之作，畫(huà)中人物則代之以穿著士服的乾隆皇帝，流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。挑開(kāi)政治因素，光論蔣介石的藝術(shù)造詣，我們不難看出，蔣介石書(shū)法功底深厚，頓挫分明，結(jié)體有度，骨力雄強(qiáng)，章法嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了他剛健向上的精神和不屈不撓的倔強(qiáng)性格。他如若沒(méi)有涉入了政界，那估計(jì)也成了一介文人，可嘆可嘆！
12、秉燭夜游圖 畫(huà)中住著“宋人夢(mèng)” 宋馬麟 秉燭夜游圖 縱24.8公分 橫 25.2公分 臺(tái)北故宮博物館館藏
《宋馬麟秉燭夜游圖》是畫(huà)家馬麟的作品，這幅作品幽雅而又富詩(shī)情。朦朧的幽霧，伴隨著鵝黃的月光，輕輕地降臨人間。黝黑的短亭、長(zhǎng)廊前，一朵朵猶如淡抹著胭脂、醉臥在綠沙中的海棠花們，深深地吸引著屋內(nèi)主人的目光。他喚來(lái)了仆人，點(diǎn)起了蠟燭；在燭光映襯下，他滿足地倚坐于亭內(nèi)，望著這萬(wàn)重綽約如仙的紅顏，看得都癡了。
人物細(xì)節(jié)圖
宋人愛(ài)花成癡的傻勁兒，是令人稱奇，也令人稱羨的。其中，又以素有“花中神仙”之稱的海棠，最令宋人鐘情、癡狂。海棠激發(fā)了宋人賞花的熱情，不僅不分晴雨，也不分晝夜。古人燃燭夜賞芳華，或?yàn)槟档ぃ驗(yàn)槊坊?；但能令宋人“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝”的，卻獨(dú)獨(dú)只有海棠。
高突的短亭與低回的長(zhǎng)廊，呈現(xiàn)了宋人園林建筑的典雅；庭園里遼繞的香霧，若隱若現(xiàn)的海棠，既破除了建筑的沉厚單調(diào)，也引人萌生置身仙境的遐想，而喜歡此畫(huà)的蔣介石，在看畫(huà)時(shí)是不是也優(yōu)雅地做著宋人夢(mèng)呢？
加載中...
