在中國現(xiàn)代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力于國畫的改革，而體現(xiàn)他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。他非常注重寫生，關于馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)廠馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。 郎世寧《八駿圖》 郎世寧出生于意大利米蘭的圣馬塞蘭諾（San Marcellino），青年時期隨卡洛科納拉（Carlo Conara）學習繪畫與建筑，并在1707年左右加入了熱那亞耶穌會。剛開始只為意大利的教堂畫壁畫，1714年居往在葡萄牙里斯本及科英布拉。幾年后對中國產(chǎn)生了相當大的興趣，1715年前往中國。期間曾于澳門學習中文、并以“郎世寧”作為漢名。 其他畫家 另外許多畫家有同題畫，例如： 艾啟蒙，字醒庵，波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生，一七四五年(清乾隆十年)來華，與郎世寧（他也有幅《八駿圖》）同為清王朝畫院供奉，擅長于繪制動物花鳥，供職如意館，賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒，享年七十二歲。 艾啟蒙的繪畫與郎世寧一樣，將西洋繪畫技法融入到中國工筆繪畫之中，成為中國清代繪畫史上別具一格的新畫風?！栋蓑E圖》為其寫實性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進貢清王朝的罕見名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現(xiàn)了作者高超的寫生技巧。作品為絹本，畫面鈐有御用“乾隆御覽之寶”印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫史所罕見，具有很高的文獻與藝術價值?！栋蓑E圖》原為宮廷御覽之物，現(xiàn)存南京博物院。 徐悲鴻《八駿圖》編輯本段徐悲鴻《八駿圖》 傳世名畫 在中國現(xiàn)代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力于國畫的改革，而體現(xiàn)他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。他非常注重寫生，關于馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)出馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的。 《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。 另外許多畫家有同題畫，例如： 艾啟蒙，字醒庵，波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生，一七四五年(清乾隆十年)來華，與郎世寧（他也有幅《八駿圖》）同為清王朝畫院供奉，擅長于繪制動物花鳥，供職如意館，賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒，享年七十二歲。 艾啟蒙的繪畫與郎世寧一樣，將西洋繪畫技法融入到中國工筆繪畫之中，成為中國清代繪畫史上別具一格的新畫風?！栋蓑E圖》為其寫實性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進貢清王朝的罕見名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現(xiàn)了作者高超的寫生技巧。作品為絹本，畫面鈐有御用“乾隆御覽之寶”印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫史所罕見，具有很高的文獻與藝術價值?！栋蓑E圖》原為宮廷御覽之物，現(xiàn)存南京博物院。 任伯年《八駿圖》 任伯年(1840-1896) 八駿圖 作者介紹：任伯年(1840-1896）任頤，號小樓，山陰(今浙江紹興）人。鶴聲子，仰承家學，為人真率不修邊幅。人物，花鳥仿宋人雙鉤法，賦色濃重，白描傳神，頗近陳洪綬。年未及壯已重大江南北。后得八大山人畫冊，更悟用筆之法。雖極細之畫，必系腕中鋒，間作山水，沈思獨往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓淳揮灑，氣象萬千。書法亦參書意，奇警異常。賣書海上，聲譽赫然。與胡公壽并重。 馬晉《八駿圖》 馬晉是北京畫壇傳統(tǒng)派里融和中西的畫馬名家。他取法郎世寧步入畫壇之際，正是康有為主張“合中西而成大家者”、“當以郎世寧為太祖”之時。但馬晉在金城、陳師曾引導下，不僅廣泛學習古代院體畫、文人畫傳統(tǒng)，而且博涉書法篆刻，更能以寫生矯正臨摹。在三、四十年代其工筆寫實畫風成熟之日，已開始在繪景中強化中國味。至五、六十年代，他更在馬、牛、花鳥畫中完善了自成一家的工筆寫實風格，推出了工寫結(jié)合的小寫意面目。馬晉的工筆寫實作品，富於體感和質(zhì)感，工而不拘，細而不碎，干凈漂亮，雅俗共賞，與郎世寧的“甚謹甚細而外露巧密”拉開了距離。他的小寫意作品，簡賅生動，有筆有墨，寫中帶工。此外，他在風箏制作上也有相當高的造詣。曾任中國畫研究會服務社負責人、北京中國畫院畫師。作品有《獵熊的孩子》、《阿洛夫醫(yī)生》兩書的插圖等。 顧寶興《八駿圖》 顧寶興別號顧馬。是畫馬畫家戈湘嵐先生第三代傳人，胡成榮先生入室弟子。又師從金陵派畫家亞明先生，擅長走獸，虎，馬，龍等。其代表作品：《百駿圖》、 《八駿圖》、《百虎圖》、《五虎圖》、《三清山晨霧》、《回歸》、《馬上封侯圖》、《忠孝節(jié)義圖》。是齋名漢唐精舍，晉元山房，晉唐軒。其江南朦朧的背景也別有韻姿． 賞他的八駿圖，有塵埃落定的平靜，有風煙俱凈的安詳，有從容俊逸的曠達。像一個脫下征袍的將士，遠離烽火，放牧南山，吟唱著一曲大江東去。淡然，不是失意的遁隱，不是落魄的逃避。而是在寥廓的歲月長河里，他早已征程萬里，經(jīng)歷過金戈鐵馬、刀光劍影的戰(zhàn)火，用豪情壯志收復了漫漫河山。 八匹駿馬，形態(tài)迥異，飄逸靈動，灑脫不羈。他的馬，散漫在柳蔭水岸，有的安于現(xiàn)狀，有的追思過往，有的探看未來。馬的命運，就像是人的命運，馬的性情，就如同人的性情，馬的姿態(tài)，又好似人生的姿態(tài)
加載中...
