紅色的
意大利戰(zhàn)役后，西班牙國王查理四世向大衛(wèi)訂制了這幅畫。大衛(wèi)把畫面人物安排在圣伯納山口積雪的陡坡上，陰沉的天空，奇險的地勢加強了作品的英雄主義氣概，紅色的斗篷使畫面輝煌激昂。畫面上年輕的拿破侖，充滿夢想和自信，他的手指向高高的山峰。昂首挺立的烈馬與鎮(zhèn)定堅毅的人物形成對比。凡爾賽博物館繪畫部總策劃人克萊爾·康斯坦女士介紹說，拿破侖對這幅畫的創(chuàng)作進行了干預(yù)，要求對真實的歷史細節(jié)作修改。其實，拿破侖翻山時騎的不是馬而是驢子，穿的是普通軍大衣而不是紅色斗篷。他之所以要求做這樣的修改，據(jù)說是為了渲染其“英雄的氣概和史詩般的遠征”。
畫作完成后，應(yīng)拿破侖的要求，大衛(wèi)和他的學(xué)生又畫了4幅。這些畫現(xiàn)分別存于凡爾賽宮、瑪爾梅斯拿破侖博物館等處。其中，凡爾賽宮的藏品在大衛(wèi)生前一直由他本人親自保存，懸掛在他的辦公室內(nèi)。由于極其珍貴，加之尺寸較大，搬運不便，這幅畫只到意大利展出過。中法兩國文化部趁法國文化年在華舉辦的時機，促成了這樁美術(shù)交流史上的盛事。繼《法國印象派繪畫珍品展》之后，法國名畫又一次走進中國的美術(shù)殿堂，向中國觀眾講述這個在歷史上投下巨大身影、毀譽并存的偉人的故事。
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