萊熱(1885~1955)出生于阿爾讓當(dāng)，少年時(shí)曾做過(guò)建筑學(xué)徒。他1900年去巴黎，當(dāng)過(guò)建筑繪圖員，曾在一家照相館修描照片。1903年，他進(jìn)入裝飾藝術(shù)學(xué)院，開(kāi)始了其學(xué)畫(huà)的生涯。他起初曾學(xué)印象派和野獸派畫(huà)風(fēng)，1907年，在巴黎看了塞尚作品回顧展后，受到極大震動(dòng)和啟發(fā)，隨著次年立體主義的興起，其畫(huà)風(fēng)發(fā)生了徹底變化。他“發(fā)現(xiàn)了塞尚的重要意義，他比這個(gè)時(shí)期任何其他畫(huà)家都似乎更為拘泥于把塞尚的以圓柱體、球體和圓錐體反映自然的著名論點(diǎn)牢記在心?！笔苋杏绊懀蟠蟮睾?jiǎn)化其畫(huà)中的形體，把物象都表現(xiàn)為桶狀或管狀物的組合，使之看起來(lái)有如拼裝而成的機(jī)械。即使畫(huà)人物，他也是畫(huà)得象機(jī)器一樣僵直、堅(jiān)硬。他對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)化，比起塞尚來(lái)，可謂有過(guò)之而無(wú)不及。
萊熱在第—次世界大戰(zhàn)期間應(yīng)征入伍，當(dāng)了一名工兵。這段經(jīng)歷，影響到他后來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格。他曾回憶說(shuō)：“我突然被拋人一個(gè)令人目眩的、新奇的現(xiàn)實(shí)之中。……我在機(jī)械兵團(tuán)的新同伴是礦工、挖路工，鐵工廠和木工廠的工人，我在他們中間發(fā)現(xiàn)了法蘭西人民。同時(shí)，我被—·個(gè)在陽(yáng)光下豎著的、沒(méi)有掩蔽的、75毫米口徑的大炮弄得眼花撩亂：那個(gè)照耀在銀白色金屬上的光的魔力。這足夠使我忘卻1912~1913年的抽象藝術(shù)?！比R熱沒(méi)有像立體派別的畫(huà)家那樣朝抽象的路子上走，而是轉(zhuǎn)向了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪。他熱情地表現(xiàn)那些聯(lián)系著現(xiàn)代文明的機(jī)械的面貌，表現(xiàn)那些普通的勞動(dòng)者。難怪會(huì)有人說(shuō)：“如果不是在萊熱的作品中，又到哪兒去尋找工人和農(nóng)民，到哪兒尋找耶有節(jié)奏的機(jī)器歌唱，工廠那毛糙的博愛(ài)和置身鄉(xiāng)間的平凡愉快呢?”
萊熱的巨幅油畫(huà)《三個(gè)女子》，充分反映了他的藝術(shù)追求。這幅畫(huà)以紀(jì)念碑式的尺寸表現(xiàn)了三個(gè)現(xiàn)代女工的形象。她們看上去神情漠然，毫無(wú)個(gè)性，正一動(dòng)不動(dòng)地凝視觀者。畫(huà)家將她們表現(xiàn)得仿佛是用鐵管、螺釘和鉚釘拼合而成，在嚴(yán)整、挺直的矩形背景襯托下，顯得僵硬、呆板，有如機(jī)器人一般。在這里，萊熱似乎對(duì)運(yùn)動(dòng)不感興趣，而一心追求某種靜止的畫(huà)面效果。畫(huà)中所有的形象都是不動(dòng)的，仿佛連空氣都凝固了。這三個(gè)女工的形象在造型上讓人不免想起西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一些女神形象。也許，萊熱是想借傳統(tǒng)的母題，來(lái)象征現(xiàn)代：工業(yè)社會(huì)的女神。
這樣的畫(huà)也太多了。比如：
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