1、《富江1》，年份：1999年，導(dǎo)演：及川中
2、《富江2》，年份：2000年，導(dǎo)演：光石冨士朗
3、《富江3》，年份：2000年，導(dǎo)演：Tomijiro Mitsuishi
4、《富江4》，年份：2001年，導(dǎo)演： 清水崇
5、《富江5》，年份：2002年，導(dǎo)演: 中原俊、Toru Nakahara
6、《富江6》，年代：2005年，導(dǎo)演:Ataru Oikawa
7、《富江7》，年份：2005年，導(dǎo)演：及川中
8、《富江8》，年份：2007年，導(dǎo)演：久保朝洋 Tomohiro Kubo
9、《富江9》，年份：2011年，導(dǎo)演：井口升
因?yàn)槭窃?huà)壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。
富春山居圖是元代畫(huà)家黃公望創(chuàng)作的紙本繪畫(huà)，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。畫(huà)家黃公望為師弟鄭樗（無(wú)用師）所繪，1350年繪制完成，后幾經(jīng)易手，并因“焚畫(huà)殉葬”而身首兩段，前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
富春山居圖，以浙江富春江為背景，畫(huà)面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖所畫(huà)內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽(yáng)的景色。
富春山居圖被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”，屬?lài)?guó)寶級(jí)文物。2011年6月，前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出。
山水畫(huà)不是簡(jiǎn)單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫(huà)家的精神的訴求與流露，是畫(huà)家人生態(tài)度的表達(dá)，是畫(huà)家人生追求的體現(xiàn)?！陡淮荷骄訄D》畫(huà)的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水，在一千年的歷史里，流過(guò)淺灘、激流、高峰。
前面一段是夏天的感覺(jué)，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹(shù)葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺(jué)。
富春山居不只是一張畫(huà)，是一個(gè)哲學(xué)，一個(gè)生命態(tài)度的東西，使創(chuàng)作者能夠把積壓了九十年的亡國(guó)痛轉(zhuǎn)成另外一個(gè)東西，豁達(dá)，擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來(lái)做自己，做一個(gè)簡(jiǎn)單自己。
當(dāng)時(shí)張士誠(chéng)在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的統(tǒng)治已經(jīng)岌岌可危，作者八十幾歲，行于富春江上的時(shí)候，也覺(jué)得朝代的興亡，其實(shí)不是最重要的事，而是能不能有“遠(yuǎn)山長(zhǎng)、云山亂、曉山青”。也就有畫(huà)中的漁、樵、讀書(shū)人的形象，隱居于山林而忘于江湖。
加載中...
