面對(duì)著不朽的《伏爾加河上的纖夫》，人們?nèi)滩蛔≠潎@“真像活人”大畫家蓋伊在面對(duì)此畫時(shí)，曾喃喃自語(yǔ)：”在這一張油畫前，《最后的晚餐》也就算不得什么了?！?/p>
1861年俄皇亞歷山大二世迫于強(qiáng)大的壓力，不得不下詔宣布在俄羅斯土地上廢除農(nóng)奴制。然而這一舉措并沒(méi)有真正觸動(dòng)根深蒂固的封建制度，在沙皇的“仁政”口號(hào)下，仍是一片悲慘凄苦的景象。
就在這一年的一天，當(dāng)時(shí)還是圣彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)生的列賓到伏爾加河畔寫生，突然發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處的河灘上有一群人在緩慢地移動(dòng)，走近一看，原來(lái)是一群纖夫？船夫們蓬首垢面、衣衫襤褸的形象使年輕的列賓震撼而憤慨，他決心要把這悲慘的一幕畫下來(lái)，替這些被奴役的人們向社會(huì)發(fā)出不平的怒吼。此后經(jīng)過(guò)3年時(shí)間，列賓不斷來(lái)到伏爾加河收集素材，做了大量的寫生，最后畫出了具有強(qiáng)大藝術(shù)震撼力的《伏爾加河上的纖夫》。畫面上，纖夫們?cè)谙娜盏恼缋林氐呢洿?，擦著河床艱難地拖向望不到邊的盡頭。有人說(shuō)：“僅憑這一幅畫，列賓就可以躋身世界一流繪畫大師的行列?！?/p>
《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作品，現(xiàn)實(shí)主義繪畫杰出的代表作之一。畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低沉的號(hào)子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起?，F(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯國(guó)立美術(shù)館。
《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的結(jié)構(gòu)上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處。亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈、沙灘荒蕪。近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴，景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。
列賓，是19世紀(jì)俄國(guó)知名畫家，是巡回展覽畫派的代表人物之一，創(chuàng)作出了大量的歷史畫、風(fēng)俗畫和肖像畫，成為批判現(xiàn)實(shí)主義的畫壇先鋒。列賓很喜歡寫生，有一天和兩個(gè)好基友約到郊外河畔寫生，畫著畫著遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到有一團(tuán)人影緩慢移動(dòng)，走近了才發(fā)現(xiàn)是一群勞累的纖夫在拉船——眼前的殘酷場(chǎng)面深深刺激了列賓。
如果列賓不是畫家而是一個(gè)記者，他一定會(huì)掏出相機(jī)拍下這個(gè)畫面，而且毫無(wú)疑問(wèn)這張照片會(huì)得普利策獎(jiǎng)。
然而列賓的手中只有畫筆。列賓開始收集相關(guān)素材，為了更深入纖夫們的生活，1870年的夏天，列賓在伏爾加河畔附近的村鎮(zhèn)生活了一整個(gè)夏天，他與纖夫們結(jié)識(shí)，與他們成為朋友。
在纖夫們的營(yíng)地一起架鍋?zhàn)鲲?，一同吃?jiǎn)陋的食物，一起交流彼此的生活，列賓認(rèn)真地記錄纖夫們不同的經(jīng)歷和形象，并力求深入到纖夫的精神世界中去。
解構(gòu)這幅畫，看畫上的人都是誰(shuí)
如果你能花幾分鐘認(rèn)認(rèn)真真地看看畫上的每個(gè)部分，你自然會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅畫撼動(dòng)人心的所在——身份、相貌、年齡各異的十一個(gè)人，被一根沉重的纖繩栓在一起，畫面和人物太過(guò)真實(shí)，真實(shí)到你能聽到畫上纖夫因?yàn)樘^(guò)疲憊而發(fā)出的粗重的喘息聲， 事實(shí)上這些人物確實(shí)是真實(shí)存在的，根據(jù)列賓的記錄，我們可以把畫面分為三組，大概介紹一下畫上的人們。
領(lǐng)頭的名叫岡寧，眼眶深陷，前額突出，大概四五十歲。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者典型形象，他忍受著身心雙重折磨，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。
在他右邊的是一個(gè)農(nóng)民漢子，他赤著腳，毛發(fā)旺盛雜亂，身材魁梧，低著頭似乎在和旁邊的人嘟囔些什么。
在岡寧身后是一個(gè)身材瘦削的中年男人，年齡40上下，他挺直著身子，試圖使纖繩松弛一點(diǎn)，給自己省點(diǎn)力氣。
中年男左邊的男人，叫做伊卡爾。他曾是個(gè)叱咤四海的水手，現(xiàn)在卻只能在沙灘上拉纖繩。他神色嚴(yán)厲，眼神凝注，看來(lái)是個(gè)倔脾氣的硬漢。他的上衣已經(jīng)破洞百出，結(jié)實(shí)的肩膀從中顯露出來(lái)。
畫面正中間這個(gè)最扎眼的少年，叫拉里卡。他還穿著一身粉紅色上衣和破衫褲，皮膚也還沒(méi)有被曬黑，像是剛加入這個(gè)隊(duì)伍不久。他瘦小的身軀幾乎很難負(fù)荷如此重量，而一想到他還要這樣受苦很久，反抗的心情油然而生，少年看著遠(yuǎn)方，不知道是否是在趁這一刻的偷懶而暗中謀劃著什么。
緊靠在拉里卡身后的禿頂老漢，皮膚助黑，臉色陰沉，他斜倚在纖繩上打開了煙袋，想苦里偷閑抽口煙小憩一下。在色彩上和前面的粉上衣少年形成鮮明對(duì)比。
少年右邊的病患纖夫看起來(lái)比少年還要羸弱。他步履艱難，正在用袖口擦汗，全身虛弱，看起來(lái)負(fù)荷過(guò)載讓他疲憊不堪。
在拉里卡與老漢中間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，據(jù)說(shuō)是個(gè)韃靼人。
中間一組也是四個(gè)人。
構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，列賓巧妙運(yùn)用沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，塑成一座隆起的黃色底座，11位纖夫猶如一群雕刻的群像立在上面。視覺(jué)上畫面顯的很扁，人物的壓抑感也更突出，由于列賓的匠心構(gòu)圖，這幅尺寸不大的畫面擁有宏大雄偉的效果。
你還別說(shuō)，在現(xiàn)今的伏爾加河畔，真的立了一座同款雕像。
《伏爾加河上的纖夫》被稱為“俄國(guó)繪畫的奇跡”不是沒(méi)有道理的。
此畫一出就參加了1873年在維也納舉辦的國(guó)際博覽會(huì)，令國(guó)際畫壇“虎軀一震”，評(píng)論家斯塔索夫評(píng)論這幅畫時(shí)說(shuō)道，“……就畫的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。
以此畫為代表巡回展覽畫派宣揚(yáng)的藝術(shù)民主性和大眾性對(duì)我國(guó)當(dāng)時(shí)的美術(shù)教育產(chǎn)生了強(qiáng)大沖擊，用一句很官方的話來(lái)說(shuō)，就是“適應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)和人民對(duì)思想文化的需要”。
魯迅、徐悲鴻等人對(duì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生興趣，大力推介巡回畫派的作品，在國(guó)內(nèi)形成了一陣追蘇風(fēng)潮。
魯迅生前出過(guò)九本版畫集，其中四本都是蘇聯(lián)版畫：《新俄畫選》、《引玉集》、《蘇聯(lián)版畫集》、《死魂靈一百圖》。
這幅畫無(wú)論是藝術(shù)性還是社會(huì)性都有很高的價(jià)值，難怪能被選入小學(xué)生課本。大抵是教育者希望小孩子們能通過(guò)這幅畫，看到一個(gè)和溫室不一樣的世界吧。
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