分鏡是誰(shuí)畫的呢?

教育 未結(jié) 6 1931
劉少文
劉少文 2021-07-09 00:27
你好請(qǐng)問(wèn)一下,分鏡是誰(shuí)畫的呢?
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6條回答
  • 2021-07-09 00:45

    分鏡頭的工作,是編制電視教材的重要工作環(huán)節(jié),就是要將文字稿本上各處的畫面意義,分成若干個(gè)鏡頭,以及由它們組成機(jī)構(gòu)組去表現(xiàn)文字稿本的內(nèi)容意義。

    畫分鏡時(shí)不需要考慮機(jī)位,只要不越軸沒(méi)有原則性錯(cuò)誤就行。你畫出來(lái)分鏡,機(jī)位也就出來(lái)了。

    可以參考一些比較成功的作品,學(xué)習(xí)人家的鏡頭運(yùn)用,采訪的話鏡頭基本上很單一。
    所有影視作品中鏡頭使用范圍最廣、最豐富的就是電影。如果采訪用電影的鏡頭,看起來(lái)就會(huì)怪異。

    最通俗的理解方式就是用場(chǎng)景給人講故事,當(dāng)你講到繪聲繪色的時(shí)候,腦子里出現(xiàn)的就是一個(gè)個(gè)的鏡頭了。你要去分解這些腦子里的畫面,哪個(gè)場(chǎng)景要很強(qiáng)烈地表達(dá)給人,哪些個(gè)場(chǎng)景可以一筆帶過(guò),這就有了鏡頭的節(jié)奏感。再者,你應(yīng)該多去看些動(dòng)畫片,這是最直接的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)分鏡頭的方式。

    如何畫分鏡頭

    第一階段,你得按照基本漫畫模式來(lái)走,具體到每個(gè)鏡頭(轉(zhuǎn)換鏡頭空鏡頭除外),那些重要鏡頭要強(qiáng)調(diào)試聽(tīng)語(yǔ)音信息(色彩 燈光 臺(tái)詞 表演等),簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是誰(shuí)畫的好看誰(shuí)畫的清晰,誰(shuí)就是大拿。因?yàn)槿绻氵€在專注分鏡頭那只能說(shuō)明你還在事業(yè)上升期,換句話說(shuō),你也沒(méi)法跟影視劇創(chuàng)作核心深度交流。

    第二階段,分鏡頭變成了故事板,不但有了分鏡本,你還可以小裝下,可以去找個(gè)模特找個(gè)好地兒,把那些重要鏡頭用影像變成現(xiàn)實(shí)。

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  • 2021-07-09 00:56
    當(dāng)然首先想好故事。

    分鏡每人習(xí)慣不同。我的習(xí)慣是,先寫出單頁(yè)的所有臺(tái)詞,精簡(jiǎn)每句臺(tái)詞后,才開(kāi)始分鏡,因?yàn)閷?duì)話框的大小和位置是由臺(tái)詞決定的?。ㄟ€有一點(diǎn)是你把臺(tái)詞專門整理成一個(gè)文本文檔,對(duì)美編來(lái)說(shuō)節(jié)省了她們很多時(shí)間)

    對(duì)話框大小大致決定后就開(kāi)始想情景畫面,如果一張圖中能出現(xiàn)一個(gè)人物全身(或者到膝蓋),一個(gè)以上的人臉特寫,一群人物(包括場(chǎng)景)的遠(yuǎn)鏡頭,效果會(huì)比較好。

    注意故事剛開(kāi)始或者場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí),你一定要有一個(gè)全景遠(yuǎn)鏡頭,來(lái)交代人物站位關(guān)系和該場(chǎng)景的分布關(guān)系,不一定要在第一格畫,可是不能不畫,可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候加進(jìn)去。當(dāng)你的故事幾乎只有近鏡頭特寫,或者每張都在腰部以上的時(shí)候,一來(lái)會(huì)有視覺(jué)疲勞,二來(lái)很難交代清楚人物場(chǎng)景關(guān)系。

    人臉的特寫可以調(diào)動(dòng)情緒氛圍,所以可以的話,每張都要有。

    人物的全身鏡頭,在新(主要人物)登場(chǎng)的時(shí)候最好要有,
    而后每隔幾張都必須加全身,你不能總是畫半身或者臉。

    分鏡的神髓是,每張圖有一個(gè)焦點(diǎn)。也許你畫一個(gè)流程,一張有7格,出現(xiàn)了場(chǎng)景。人物。特寫等,但是由于故事關(guān)系,很可能某一格的臺(tái)詞(或者動(dòng)作)很重要,或者說(shuō)是在當(dāng)頁(yè)是最重要的,請(qǐng)放大那格,其他只是推進(jìn)故事流程的格子,縮小一些,就可以造成一種抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。

    漫畫分鏡和電影分鏡是類似的,長(zhǎng)鏡頭短鏡頭特寫或者特效,穿插而行。

    另外分鏡可以很簡(jiǎn)略,畫頭只要一個(gè)圈都可以,只要大致分出自己看得懂(編輯也看得懂)的涂鴉就可以了。分鏡完以后是草稿,就是細(xì)化線條,然后描線,網(wǎng)點(diǎn)。
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  • 2021-07-09 00:56
    關(guān)鍵詞一:臺(tái)詞
    臺(tái)詞的文字排版和對(duì)話框你用對(duì)了嗎?
    很多作者在使用對(duì)話框和臺(tái)詞排版時(shí)比較隨意,橫豎混搭,這種做法自己省事,可是對(duì)讀者閱讀卻造成了困難哦。一般來(lái)說(shuō),豎排版的文字和長(zhǎng)橢圓形對(duì)話框搭配,橫排版文字和橫條橢圓形對(duì)話框搭配,這樣比較符合眼睛視覺(jué)習(xí)慣。
    臺(tái)詞的排版與閱讀順序也是密切相關(guān)的。從右往左的閱讀,對(duì)白基本是豎排版,以日本和臺(tái)灣地區(qū)作品為典型,從左往右的閱讀,對(duì)白為橫排版,以歐美和大陸原創(chuàng)漫畫為典型。各位可以自己試著閱讀下自己的作品,看臺(tái)詞是否順暢易閱讀。
    臺(tái)詞的分布也有秘密。
    不是每一個(gè)分格需要寫臺(tái)詞。這當(dāng)然不是廢話,重點(diǎn)突出,詳略分明是創(chuàng)作中非常重要的原則,繪制分鏡時(shí),不要局限于單格的構(gòu)圖,要時(shí)刻從整頁(yè)審視,這一頁(yè)的臺(tái)詞分布,是否過(guò)于散漫、集中或者過(guò)多?過(guò)多的臺(tái)詞會(huì)讓漫畫看起來(lái)像小說(shuō)了哦。

    關(guān)鍵詞二:線框與留白
    你的作品有外框線嗎?
    這里的外框線指網(wǎng)絡(luò)漫畫一頁(yè)內(nèi)容最外面的線框?;叵胱约簞?chuàng)作的時(shí)候是否會(huì)偷懶省略這個(gè)線框呢?看似不重要,其實(shí)他也是有著重要作用的。沒(méi)有外框線,會(huì)造成畫面擁擠。少了外框線的保護(hù),畫面的人物看起來(lái)都要沖出來(lái)占滿整個(gè)屏幕,會(huì)讓讀者感到壓力。
    留白和間距也是分鏡的一部分。
    有了外框線,同時(shí)要注意外框線與圖片邊緣留有一定空白,外框線太接近圖片邊緣,也會(huì)造成畫面擁擠的視覺(jué)效果。每個(gè)分格之間的距離多少也是有講究的。同行內(nèi)分格的距離與上下相鄰分格之間的距離都是不一樣的,具體根據(jù)故事的情節(jié)來(lái)定。
    關(guān)鍵詞三:畫面與構(gòu)圖
    學(xué)會(huì)偷懶了嗎?
    你的作品是你創(chuàng)造的世界,這世界的一草一木都是你親筆創(chuàng)造出來(lái)呈現(xiàn)給讀者。精心刻畫是肯定的,但如果每一個(gè)細(xì)節(jié)都精細(xì)的描繪,不僅浪費(fèi)精力,而且可能造成 反效果:畫面重點(diǎn)不突出、內(nèi)容太滿,這些不僅影響讀者的閱讀,還會(huì)影響故事的表達(dá)。所以在繪制分鏡時(shí),記得詳略分明,突出重點(diǎn),省略次要內(nèi)容。學(xué)會(huì)偷懶是技術(shù)活,需要細(xì)細(xì)領(lǐng)悟喲。
    誰(shuí)是影響畫面的重要因素?
    閱讀順序影響你畫面的構(gòu)圖,以從右到左閱讀為例,畫面有兩個(gè)人物,你希望讀者先看到的人物應(yīng)該放右邊,而后讓讀者看到的在左邊,對(duì)話的順序也需按著這順 序。也因?yàn)檫@樣的方向性,若一個(gè)人物“跑進(jìn)”場(chǎng)景里時(shí),就畫他從左邊跑到右邊,這樣和讀者閱讀的方向相反,能產(chǎn)生“出現(xiàn)”的感覺(jué); 反之,若該角色正“跑離開(kāi)”場(chǎng)景時(shí),就畫從右跑向左。

    結(jié)語(yǔ)
    以上就是本期創(chuàng)作篇之分鏡基礎(chǔ)的內(nèi)容了,不知道各位有木有一點(diǎn)點(diǎn)的收獲呢?分鏡是作者向讀者傳達(dá)自己的故事、感情和創(chuàng)意最重要的工具,希望各位都能熟練的掌握分鏡的基礎(chǔ)知識(shí),讓讀者在閱讀時(shí)更順暢,更了解你的心意。
    0 討論(0)
  • 2021-07-09 00:58

    分鏡頭的工作,是編制電視教材的重要工作環(huán)節(jié),就是要將文字稿本上各處的畫面意義,分成若干個(gè)鏡頭,以及由它們組成機(jī)構(gòu)組去表現(xiàn)文字稿本的內(nèi)容意義。

    畫分鏡時(shí)不需要考慮機(jī)位,只要不越軸沒(méi)有原則性錯(cuò)誤就行。你畫出來(lái)分鏡,機(jī)位也就出來(lái)了。

    可以參考一些比較成功的作品,學(xué)習(xí)人家的鏡頭運(yùn)用,采訪的話鏡頭基本上很單一。
    所有影視作品中鏡頭使用范圍最廣、最豐富的就是電影。如果采訪用電影的鏡頭,看起來(lái)就會(huì)怪異。

    最通俗的理解方式就是用場(chǎng)景給人講故事,當(dāng)你講到繪聲繪色的時(shí)候,腦子里出現(xiàn)的就是一個(gè)個(gè)的鏡頭了。你要去分解這些腦子里的畫面,哪個(gè)場(chǎng)景要很強(qiáng)烈地表達(dá)給人,哪些個(gè)場(chǎng)景可以一筆帶過(guò),這就有了鏡頭的節(jié)奏感。再者,你應(yīng)該多去看些動(dòng)畫片,這是最直接的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)分鏡頭的方式。

    如何畫分鏡頭

    第一階段,你得按照基本漫畫模式來(lái)走,具體到每個(gè)鏡頭(轉(zhuǎn)換鏡頭空鏡頭除外),那些重要鏡頭要強(qiáng)調(diào)試聽(tīng)語(yǔ)音信息(色彩 燈光 臺(tái)詞 表演等),簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是誰(shuí)畫的好看誰(shuí)畫的清晰,誰(shuí)就是大拿。因?yàn)槿绻氵€在專注分鏡頭那只能說(shuō)明你還在事業(yè)上升期,換句話說(shuō),你也沒(méi)法跟影視劇創(chuàng)作核心深度交流。

    第二階段,分鏡頭變成了故事板,不但有了分鏡本,你還可以小裝下,可以去找個(gè)模特找個(gè)好地兒,把那些重要鏡頭用影像變成現(xiàn)實(shí)。

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  • 2021-07-09 01:00

    你是指專業(yè)動(dòng)畫的分鏡麼

    動(dòng)畫分鏡其實(shí)看起來(lái)就像是孩童的涂鴉一樣,主要是交代劇情和重點(diǎn)。并不需要準(zhǔn)確華麗的將人物造型畫出來(lái),主要是讓之后的工作人員看懂。跟漫畫是有很大區(qū)別的。通常是左邊的粗稿配上右側(cè)的說(shuō)明,比如搖鏡頭的方式,表情,語(yǔ)言動(dòng)作,環(huán)境等等。

    具體也很難說(shuō)明,可以當(dāng)做動(dòng)畫的劇本來(lái)理解,你可以買本24格,那上面有對(duì)分鏡的介紹。

    下面是輕音的分鏡(囧),這樣多少能理解一點(diǎn)吧。分鏡的話要說(shuō)也不是很困難的事呢。

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  • 2021-07-09 01:04
    分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視腳本,它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作,即根據(jù)拍攝提綱或文學(xué)腳本,參照拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況,分隔場(chǎng)次或段落,并運(yùn)用形象的對(duì)比,呼應(yīng),積累,暗示,并列,沖突等手段,來(lái)建構(gòu)屏幕上的總體形象。依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本,不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯,而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng)造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的,但它已經(jīng)接近電視,或者說(shuō)它是可以在腦海里"放映"出來(lái)的電視,已經(jīng)獲得某種程度上可見(jiàn)的效果。
    電視節(jié)目編導(dǎo)在編寫分鏡頭腳本時(shí),工作的主要內(nèi)容有:
    將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的,可供拍攝的畫面鏡頭,并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。
    確定每個(gè)鏡頭的景別,如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。
    排列組成鏡頭組,并說(shuō)明鏡頭組接的技巧。
    用精煉具體的語(yǔ)言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容,必要時(shí)借助圖形,符號(hào)表達(dá)。
    相應(yīng)鏡頭組的解說(shuō)詞。
    相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂(lè)與音響效果。
    分鏡頭腳本的作用,就好比建筑大廈的藍(lán)圖,是攝影師進(jìn)行拍攝,剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖,也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖,理解劇本內(nèi)容,進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。
    分鏡頭腳本的格式: 電視節(jié)目的分鏡頭腳本,通常采用表格的形式。
    分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來(lái)的。一般按鏡頭號(hào),鏡頭運(yùn)動(dòng),景別,時(shí)間長(zhǎng)度,畫面內(nèi)容,廣告詞,音樂(lè)音響的順序,畫成表格,分項(xiàng)填寫。對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演,在寫作時(shí)格式上也可靈活掌握,不必拘泥于此。
    鏡號(hào):即鏡頭順序號(hào),按組成電視畫面的鏡頭先后順序,用數(shù)字標(biāo)出。它可作為某一鏡頭的代號(hào)。拍攝時(shí)不一定按次順序號(hào)拍攝,但編輯時(shí)必須按順序編輯。
    機(jī)號(hào):現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí),往往是用2臺(tái)到3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作,機(jī)號(hào)代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí),鏡頭的組接,就在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)特技機(jī)將兩個(gè)鏡頭進(jìn)行編輯。單機(jī)拍攝就無(wú)須標(biāo)明。
    景別:根據(jù)內(nèi)容需要,情節(jié)要求,反映對(duì)象的整體或突出局部。一般有遠(yuǎn)景,全景,中景,近景,特寫等。
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