《出水芙蓉圖》中畫家依據(jù)自己的主觀感受和認知，賦予客觀存在的荷花一定的情感內(nèi)容，傳達畫家的內(nèi)心精神和情感，達到畫家與荷花“神遇而跡化”的境界，顯示野逸無華的自然之美，表現(xiàn)畫家淡雅、恬靜的心態(tài)。
流露出怡然自足、平和超脫，闡釋著宇宙自然不可磨滅的生機和人與自然的和諧統(tǒng)一。
該畫用筆輕細，敷色柔美，幾乎不見筆跡，表現(xiàn)手法屬于沒骨畫法，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠，這正是花苞初放的最美最佳時刻。
畫家為了表現(xiàn)出荷葉與花瓣的不同質(zhì)感，采用了不同的渲染方法，其中花瓣是用暈染法，使得整個花朵顯得飽滿而細膩，而荷葉則是用漬染法，自然地描繪出葉子的肌理和厚實的質(zhì)感。
《出水芙蓉圖》雖然只描繪了一朵花、一片葉，但它仿佛使觀者嗅到了整個荷塘散發(fā)出的沁人心脾的芬芳，是南宋花鳥畫家構(gòu)思新奇、筆墨精妙的集中體現(xiàn)。
《出水芙蓉圖》 傳為吳炳作，紈扇，絹本設色，縱23．8厘米，橫25．1厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
此圖可謂南宋花鳥小品中極具代表性的經(jīng)典之作，其巧妙之處在于構(gòu)圖和取景。畫中一朵盛開的嬌柔透亮的荷花，占據(jù)了大部分畫面，粉紅色的花瓣在綠葉的襯映下，顯得格外的鮮艷奪目。
該畫的表現(xiàn)手法屬沒骨畫法，為了表現(xiàn)荷葉與花瓣的不同質(zhì)感，作者采用了不同的渲染方法，其中荷葉用漬染法，自然地描繪出葉子的肌理和厚實的質(zhì)感，而花瓣則用暈染法，使花朵顯得飽滿而細膩。
《出水芙蓉圖》雖然只描繪了一朵花、一片葉，但它使我們感到了整個荷塘散發(fā)出的沁人心脾的芬芳，它是南宋花鳥畫家構(gòu)思新奇、筆墨精妙的集中體現(xiàn)。
1、《龍邱山》宋代詩人 陳舉愷
原文：九峰濕翠秋光凝，亭亭出水芙蓉凈。
譯文：九峰山在雨后顯得無比翠綠，秋光都像凝結(jié)一樣，芙蓉從水中長出顯得非常干凈。
2、《鷓鴣天·學畫宮眉細細長》宋代詩人 歐陽修
原文：學畫宮眉細細長，芙蓉出水斗新妝。
譯文：在學著畫宮中流行樣式描畫的眉毛，水里的芙蓉出水好像換了新裝。
3、《有所思一作長相思》唐代詩人 王貞白
原文：芙蓉出水時，偶爾便分離。
譯文：芙蓉在出水之后，不久便會分離。
4、《庚戌八月二十二日恭聞奉天殿視朝》明代詩人 謝榛
原文：宮墻落楊柳，水檻出芙蓉。
譯文：宮墻下面落滿了楊柳絮，水面上綻放出美麗的芙蓉。
5、《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》唐代詩人 李白
原文：清水出芙蓉，天然去雕飾。
譯文：那剛出清水的芙蓉花，質(zhì)樸明媚，毫無雕琢裝飾。
加載中...
