原標(biāo)題：金雞獎(jiǎng)首開女性電影論壇——聚焦“她文化”，看女性電影路在何方
女性電影的概念來自上世紀(jì)30年代到60年代的好萊塢，國(guó)內(nèi)通常把女性電影分為三類：女性題材或以女性為主體的電影、女性主義電影、女導(dǎo)演創(chuàng)作的電影。隨著女導(dǎo)演女性意識(shí)的覺醒，一些女導(dǎo)演突破了幾十年來對(duì)男性創(chuàng)作的藝術(shù)模仿，大膽亮出屬于女性自己的獨(dú)有情感、志趣、生活、追求，女性電影的獨(dú)特魅力在近年來尤為搶眼。
正如中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)楊燁所說：“隨著‘她經(jīng)濟(jì)’快速發(fā)展，越來越多承擔(dān)多元化角色的女性，在藝術(shù)、科技、影視等領(lǐng)域擁有越來越重要的公共話語(yǔ)權(quán)，女性在自我成長(zhǎng)、社會(huì)發(fā)展與家庭事業(yè)方面，也一直在尋求更大的拓展。”
在第33屆金雞獎(jiǎng)期間首次舉辦的以“女性電影，困境與夢(mèng)想”為主題的女性電影論壇上，多名電影人、傳媒人和行業(yè)專家深度交流，通過電影中女性形象和女性角色發(fā)展的分享，探討當(dāng)下社會(huì)對(duì)于女性角色的期待，以及各種生活境遇下的女性人物展現(xiàn)。
從“不可見”走向“可見”
“女性電影從誕生開始定義就很多，也伴隨著爭(zhēng)議?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)丁亞平在講述女性電影的定義，以及它在社會(huì)中的意義時(shí)表示，總體而言，女性電影代表著女性看世界的方式，是區(qū)別于男性視角的表達(dá)，讓那些在男性電影敘事中被遮蔽的女性情感、困惑、失語(yǔ)等逐漸呈現(xiàn)出來。
在丁亞平看來，女性電影總在打破某種約定俗成的定義，這可能會(huì)給主流觀眾造成不適感，但這種不適感恰恰證實(shí)了它的價(jià)值所在，是其從“不可見”走向“可見”的必經(jīng)之路?！爱?dāng)大眾的眼睛看到更多的風(fēng)景、耳朵聽到更多的聲音，一次次的不適感就會(huì)在無形中消弭，并在觀眾心中埋下理解的種子?！?/p>
2020年女性題材的影視作品頻出爆款，將觀眾對(duì)女性話題的關(guān)注推向了新高潮。要求提高女性在影視行業(yè)中地位的呼聲日益高漲，女性演員在提升業(yè)務(wù)水平、縮小與男性差距的同時(shí)，也贏得了廣大觀眾的支持。這也是銀幕上女主角越來越多，幕后女導(dǎo)演、女制片人越來越多的民意基礎(chǔ)——男人能演的，女人也能演；男人能導(dǎo)的，女人也能導(dǎo)。
作為論壇主持人，知名媒體人楊瀾呼吁：“女性越來越多地在電影領(lǐng)域中發(fā)出了自己的聲音，所以全球都希望讓女性的形象更多地被看見，讓女性的聲音更多地被聽見?！彼f，在這一年，“姐姐”這個(gè)詞從一個(gè)稱呼變成了一種女性力量，變成了一種意識(shí)的覺醒和社會(huì)關(guān)注的話題，成為整個(gè)社會(huì)的一種思潮。
尋找女性角色更多可能性
“對(duì)于女性電影而言，困境我有兩重解讀，一是女性電影人可能也會(huì)遇到在成長(zhǎng)創(chuàng)作當(dāng)中的一些瓶頸和困境；二是2020年是特殊的一年，整個(gè)影視行業(yè)遭遇了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)?！敝袊?guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、知名導(dǎo)演李少紅表示，疫情給影視從業(yè)者帶來了很不一樣的經(jīng)歷，“尤其對(duì)于創(chuàng)作者而言，這是我們難得的一次體驗(yàn)，我們要把這些記錄下來留給歷史。我覺得上半年沒有白費(fèi)，下半年創(chuàng)作機(jī)會(huì)反而多了起來，今年下半年我連著拍了三部戲?！?/p>
“我們到底要成為一個(gè)什么樣的女性？我們要在影視作品中塑造什么樣的女性？女性除了漂亮、瘦、花瓶這些標(biāo)簽以外，還有什么其他的可能性？”丁亞平表示，自己作為電影圈中“少數(shù)派”的女制片人，有時(shí)候要面對(duì)方方面面的壓力。“女性的優(yōu)點(diǎn)是很細(xì)膩，看上去也很溫和，但是突然有一天我意識(shí)到，男性世界里一些理性的東西可能在我們身上有一點(diǎn)少，如果想要承擔(dān)更多的責(zé)任，想要做更多的事情，就需要在一些關(guān)鍵時(shí)候不被情感吞噬掉我們的理性，這是我在做制片人的過程中學(xué)會(huì)的。”
在知名導(dǎo)演、編劇董潤(rùn)年看來，很多女性面臨的困境是結(jié)構(gòu)性的，是這個(gè)社會(huì)強(qiáng)加給她們的?！白鳛閯?chuàng)作者，不管是不是在創(chuàng)作純粹的女性電影，都應(yīng)該直面這種結(jié)構(gòu)性的困境，去表現(xiàn)這種問題，然后才能夠引起真正的討論，進(jìn)而才有可能解決這些問題?！?/p>
用女性視角講故事
李少紅曾執(zhí)導(dǎo)過多部女性電影，如《血色清晨》《紅粉》等，她談道：“上世紀(jì)90年代我去過很多國(guó)際電影節(jié)，大家問我最多的一個(gè)問題是，中國(guó)有多少女導(dǎo)演？我覺得他們?cè)趺床粏栯娪?，老問女?dǎo)演。我當(dāng)時(shí)就仔細(xì)地想了一下，中國(guó)女導(dǎo)演還挺多，粗略算了一下，北京電影制片廠比較活躍的女導(dǎo)演就有20多人，上海電影制片廠女導(dǎo)演也很多。當(dāng)時(shí)在臺(tái)下的人都非常驚訝，那個(gè)時(shí)候我才知道，在全世界其實(shí)女導(dǎo)演非常少?！?/p>
因此，李少紅談到女導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)提出，“應(yīng)該更有勇氣地用我們性別的視角來講故事”。
1995年，李少紅在拍攝《紅粉》時(shí)，在一切準(zhǔn)備就緒的情況下，她突然脫離了自己最初的想法，將自己關(guān)在房間里8天。李少紅談起這段過往坦然道：“其實(shí)當(dāng)時(shí)我在轉(zhuǎn)變，我在慢慢經(jīng)歷一個(gè)從不自覺到自覺的女性視角創(chuàng)作過程。不僅僅因?yàn)槲沂且粋€(gè)女性電影工作者，我覺得無論是女性題材，還是女性創(chuàng)作者，這兩者應(yīng)該非常有機(jī)地結(jié)合在一起?！?/p>
談及女性電影創(chuàng)作，董潤(rùn)年也表示：“我們的創(chuàng)作者應(yīng)該特別注意，談到女性電影時(shí)，我們不是搞性別對(duì)立，也不要強(qiáng)調(diào)性別意識(shí)，不管作品里的女性是不是主角，都要把她當(dāng)作一個(gè)人來看待。分析和表現(xiàn)她作為一個(gè)人的困境、情感和思想，這是我們之前在很多作品里做得還不到位的地方。”（記者 郝天韻）
