闊別三年，《河神》的男主角回歸第二季，該系列的男主角是金。第二任男張明恩深陷爭議。《水中九頭?！返拈_篇部分還是挺清新的，《拂曉出門》還是大家熟悉的畫風(fēng)。不過八集里槽點很多。
第一，獨特文字的內(nèi)在質(zhì)感。
第二季的開頭很有意思。有九頭牛入水畫河妖的場景。除了叫喊聲根本沒有臺詞，但是懸疑感和新鮮感很足。
雖然畫面特效看起來不會太貴，但是不影響內(nèi)容本身的吸引力。
但是到了《奇人龍鳳》之后畫風(fēng)瞬間變了，聲音很不討好。
無論是還是金，郭德佑的角色都與小說版本有很大不同。其實不是演技的問題，而是先入為主的印象問題。
習(xí)慣了小河神李習(xí)安的臉，換了臉難免有些不適應(yīng)。更何況在金的表演中，眼神邪惡的時候，反派的視覺感太強，翻臉的時候，表現(xiàn)的太老實太單純，沒有郭德佑的黑白全混。
第二季功過平分秋色。續(xù)篇優(yōu)秀的部分是自成體系的評書和懸疑性很強的民間故事，拖后腿的部分也很明顯。九牛下水的橋段一閃而過，故事很快被剪成火牛陣、銅牛書攤等不同的小部件。乍一看，它和民國系列公案故事沒有本質(zhì)區(qū)別。
白磷自燃的原因在各種電視劇里太頻繁了。舒心醬等油條觀眾看到人物在眾目睽睽之下突然著火，就知道接下來要說“白磷自燃”，所以毫無懸念，很老套。
103010第一季之所以開頭好看，是因為它是一套獨立的說辭和由內(nèi)而外始終如一的質(zhì)感。
《河神》和盜墓、武俠一樣，是一個完全自洽的講故事體系，具有真實的小宇宙感。這里說的小宇宙，不是從不同品類的產(chǎn)出和衍生角度考慮，而是指內(nèi)容質(zhì)感和說話風(fēng)格。
從表現(xiàn)手法上看，“浮子”、“津威在九江之底，三島過兩浮橋”形成了獨特的觀感。從內(nèi)容上看，水運商會丁師傅的尸體被綁在河底的玄武雕像上，通向薛家一對母子，數(shù)百具尸體漂浮在河中。連環(huán)案很吸引人，圍繞水一個個講述的故事，整齊而獨特。
另一方面，第二季一開始，不幸福的妻子與著名女演員的愛情悲劇，大明星婚禮上丈夫自燃，類似的橋段在各種民國偵探劇中出現(xiàn)的太頻繁了。
該劇通過章節(jié)名稱、講故事和記憶、路人話語不斷提醒觀眾“哇，這些牛人布局了一出大戲?！钡@樣的敘事邏輯很膚淺，全靠加一個“?！钡脑?，全靠“連環(huán)殺手”之類的隱藏線索，多少有些枯燥。
換句話說，河神系統(tǒng)好看是因為四舍五入大約等于沒有競品，而且是獨立的語音系統(tǒng)。但第二部失去了核心故事層面的“河神感”，只保留了太多俚語表達(dá)。故事案本身過于普通，陷入了與《民國奇案》大量競品相同的窠臼。
第一部的后續(xù)內(nèi)容是否“掛羊頭賣狗肉”另當(dāng)別論，第二季一開始只放了幾分鐘的高光小說內(nèi)容。八集里，觀眾被“把案子連在一起，我們后面要干大事”的空洞暗示拖住了。如果不是同期的同行，誰能忍？
第二
她的劇作內(nèi)容往往涉及想象與幻覺，幻覺與環(huán)境的呈現(xiàn)。從鏡頭呈現(xiàn)的角度來說，是想象力的釋放，可以讓視聽語言突破物理規(guī)則的束縛，更加出人意料。但劇中的實際效果幾乎毫無意義，沒有渲染氣氛、拖沓和一些勸導(dǎo)的余地。
《小魔女》第一季上線時，鬼界騙過接生婆，帶著她的“小助手”進(jìn)了薛府。一套說辭讓所有認(rèn)識她的河神都驚呆了。這個美麗而復(fù)雜的角色就是她“聰明又愚蠢”。雖然她物質(zhì)上很窮，但她受到很好的保護(hù)，頭腦簡單。她和母親相依為命，深知如何在江湖中生存，所以很有辨識度。
第二季的尼姑就像換了個尼姑。
只剩下傻乎乎的虛張聲勢能力，其作用與隊長、副隊長鄭相同。
其實這也是該劇的核心問題，節(jié)奏的匹配。
理想的節(jié)奏推進(jìn)，或許應(yīng)該是七分懸疑故事、兩分插科打諢的好笑細(xì)分、一分情感升華，但第二季幾集的節(jié)奏則顯得有些散。
比如第六集，河神、顧影和正副隊長在案發(fā)現(xiàn)場找證據(jù)、和師弟丁卯吵架，翻譯黑化笑笑鬧鬧就是一集，一整集也似乎都沒什么內(nèi)容。
也不能說這樣的劇情說注水，但結(jié)構(gòu)不緊湊、節(jié)奏不理想。
第一季結(jié)尾魚四之死，完成了悲情高光時刻，這一季魚四“死而復(fù)生”（重傷治愈）。
滿足觀眾“好感角色不下線”的需求、動機很好理解。
問題在于，這位魚四新一季中依舊拿著“和主家同生共死”劇本，在丁少爺棺木之前拔刀要先行一步。
同樣的配方，再來一遍就不對味了，反而是對人物悲情高光的削弱。
坦白說魚四并不是一個特別重要、飽滿的角色，最讓人印象深刻的就是悲劇之死。
吊詭的是，編劇大概誤會了滿屏“嗚嗚嗚不要讓魚四死”彈幕。
又一輪為主殉葬的內(nèi)容，安排得套路、刻意又潦草，撈回大家喜歡的角色愿景是好的、但自毀長城實在太一言難盡。
名伶聶小秋和崔瘋子太太的愛情故事里，反轉(zhuǎn)了好幾次。
崔太認(rèn)罪，反轉(zhuǎn)：她是為愛頂罪；
名伶認(rèn)罪，反轉(zhuǎn)：他對愛人失望、同樣痛下殺手。
第三次又反轉(zhuǎn)，崔太不私奔不是因為膽怯或貪慕，而是看見有人在暗處持槍威脅。
第三次反轉(zhuǎn)是為長線故事埋伏筆、做鋪墊，問題不出在內(nèi)容而在于情感節(jié)奏。
類似的故事太多，配角上線的時間又短、觀眾無法充分共情，所以不用絮絮叨叨黏黏糊糊拖拖拉拉渲染情感，干凈利落脆反轉(zhuǎn)、融入一點哀傷嘆惋之情就很好。
但劇中第三次反轉(zhuǎn)后，讓崔太太講了一大段好愛他又不得已的雞湯表白心聲，老套又尷尬。
八集看下來，整體感覺是劇組對視聽語言的掌控感在線，相比之下故事內(nèi)核部分弱了。
敘述線撒開走、導(dǎo)致內(nèi)容觀感有些散亂，節(jié)奏有些綿軟浮腫（“浮腫”沒說注水）。
第一季開篇是河神、漕運的故事，水上規(guī)矩水下恩怨一環(huán)扣一環(huán)綿密展開；第二季是將河神的遣詞用句、放進(jìn)普通的民國案件劇目中，缺了一口氣、不夠有“內(nèi)”味。
