Zray的《局中人》已經(jīng)播了一半，但是爭(zhēng)議越來(lái)越多。
這部諜戰(zhàn)劇，雖然是和潘粵明的雙英雄劇，但是Zray的戲份比較重，對(duì)話和內(nèi)心場(chǎng)景比較多。在各種鏡頭的表現(xiàn)手法下，Zray之前被批評(píng)用力過(guò)猛，現(xiàn)在卻被大家熱議。
網(wǎng)上很多聲音說(shuō)Zray在劇中完全是一個(gè)裝大人的小孩，動(dòng)不動(dòng)就大喊大叫，怒目而視。痕跡太重了，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都可以清晰地看到Zray被咬硬的后臼齒。
Zray，這個(gè)《局中人》，你咬了幾顆后磨牙？
Zray和Andy從童星一路走來(lái)真的很不容易。
有多少童星長(zhǎng)大后被遺忘？曹駿、謝孟偉、謝苗，哪一個(gè)不是風(fēng)云人物？結(jié)果長(zhǎng)大后默默無(wú)聞。謝苗和謝孟偉現(xiàn)在靠網(wǎng)絡(luò)大學(xué)為生，曹駿只能打醬油做配角。這就是現(xiàn)實(shí)。
媽媽、安迪和茲雷都經(jīng)歷過(guò)這樣的低谷。一個(gè)是他們的行李被扔到了街上，另一個(gè)是沒(méi)有人關(guān)心。幸運(yùn)的是，他們活了下來(lái)，而且變得更熱了。
作為一個(gè)童星，最難的一點(diǎn)就是如何讓觀眾不再把你當(dāng)小孩子。
《家有兒女》就這么深入人心，即使我們?cè)趧≈兄徊钏麄儙讱q，我們看他們還是小時(shí)候的樣子。
但對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這足以毀掉他們所有的努力。
真正讓安迪獲得更好資源的應(yīng)該是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》?！稇?zhàn)長(zhǎng)沙》讓安迪收獲了一批“演技派”的好評(píng)，獲得了業(yè)內(nèi)口碑，證明了她和小時(shí)候的不同。
后來(lái)安迪接演了《歡樂(lè)頌》《北京女子圖鑒》1《大嫁風(fēng)尚》等都市愛(ài)情劇。對(duì)安迪來(lái)說(shuō)，這些戲劇的目的是為了加強(qiáng)公眾對(duì)“她已經(jīng)長(zhǎng)大了”的看法。
最重要的一點(diǎn)是，讓安迪在火的道路上邁出第一步的《歡樂(lè)頌》，扮演了一個(gè)成年人的角色。戲火讓大家印象深刻，大家紛紛討論劇中成年人遇到的各種問(wèn)題。很自然地，在潛意識(shí)里，安迪是個(gè)孩子的想法會(huì)被遺忘。
Zray不一樣。Zray長(zhǎng)大后大面積引起巨大轟動(dòng)的劇有《余罪》和《春風(fēng)十里不如你》，收視率極高，掀起了全國(guó)范圍的收視熱潮。
但是，兩部劇都是學(xué)生劇。
前面說(shuō)過(guò)，劇火讓大家印象深刻。這兩部學(xué)生劇的火，無(wú)形中加深了大家對(duì)Zray和學(xué)生這個(gè)詞的等號(hào)。而且這兩部劇他都演得很好，這小子的帽子更是難摘。
所以當(dāng)《局中人》出現(xiàn)，帶著大背頭，皮手套，披著長(zhǎng)披風(fēng)的Zray和一群高官對(duì)話的時(shí)候，總是被吐槽為跟屁蟲(chóng)。
這些年來(lái)，Zray的爭(zhēng)議只有一個(gè)，就是演技太硬。
首先需要說(shuō)明的是，用力過(guò)猛并不代表Zray的表現(xiàn)不夠好，而是不夠自然流暢。在網(wǎng)上，Zray總是在《余罪》和《春風(fēng)十里不如你》面無(wú)表情和歇斯底里的瞪視之間左右跳躍，但這只是討論。
因?yàn)檫@兩部劇都是學(xué)生劇，而且劇中人物經(jīng)歷的起伏很大，所以作為學(xué)生，有這么激烈的反應(yīng)也沒(méi)什么不好。人物的特點(diǎn)會(huì)代謝掉演員的一些劣勢(shì)，這也是為什么選劇也是演員的必修課之一。
但是到了《局中人》，這個(gè)優(yōu)勢(shì)就沒(méi)了。
首先，Zray是個(gè)軍官，或者說(shuō)是我黨的地下潛伏人員。這種性格使得這樣的人物必須是多面的，這樣才能在敵后獲得想要的信息。
換句話說(shuō)，這是一個(gè)很成熟的角色，這個(gè)成熟是指內(nèi)心的成熟。
但Zray在劇中的表現(xiàn)依舊。他內(nèi)心復(fù)雜的情緒和煩惱的外在表現(xiàn)就是他的后臼齒，一直緊咬著。腮上的三條杠非常明顯。這些表情上的東西離鏡頭沒(méi)什么遠(yuǎn)的，但偏偏這部劇充滿了直接舔臉的鏡頭，不禁被觀眾注意到。
bbnn.jpg" />小說(shuō)中沈放表面上是紈绔子弟，這就要放，可張一山的表演卻缺少那種舉重若輕與收放。
在面對(duì)時(shí)刻都在試探自己的敵方上司時(shí)，張一山與其直接對(duì)視、目光銳利的鏡頭太多，這樣直接對(duì)視一個(gè)時(shí)刻對(duì)自己都提防和想控制自己的人真的能活的那么好？
張一山的每句對(duì)白都好像要將對(duì)戲的每一個(gè)人吃掉一樣，幾乎每句話的結(jié)尾都是氣聲，有種高高舉起、輕輕放下的不舒服感，聽(tīng)多了這種感觸會(huì)更深。
平時(shí)不明顯，可一旦對(duì)戲的是潘粵明那樣的老演員時(shí)，與對(duì)面自然的臺(tái)詞對(duì)比之下，張一山這邊的就顯得太過(guò)刻意。
我從來(lái)不否認(rèn)張一山的演技，我還是那句話，用力過(guò)猛不是演技不好，只是他現(xiàn)在還沒(méi)有更自如的運(yùn)用自己所學(xué)的、所悟的，這需要過(guò)程。
張一山在《殺虎口》中那段無(wú)聲的哭戲讓我對(duì)他一直期望很大，這部《局中人》雖然有這樣那樣的問(wèn)題，但對(duì)我來(lái)說(shuō)仍不算是失望，畢竟從有形到無(wú)形是需要事件的，他現(xiàn)在才28歲，等得起。
不過(guò)，張一山，后槽牙還是少咬，對(duì)牙不好，真的。
?。ㄔ瓌?chuàng)作者：熱心市民張鐵錘；娛樂(lè)磚家的后院 我們正在努力接近真相 未經(jīng)授權(quán)，禁止轉(zhuǎn)載，違者必究）
