校園劇大勢卜冠今，90后四小花之一關(guān)曉彤，90后演技之光李庚希，三位新生代小花強強聯(lián)手，讓新劇《二十不惑》自帶“熱劇”標簽。
以《二十而不惑》為題，顧名思義，這是一個描寫年輕人突破迷茫的勵志故事。劇情圍繞即將畢業(yè)的95后大學生展開。
他們正處于學校和社會的轉(zhuǎn)型期，有著學生的青春熱血，也開始對未知的世界感到迷茫。青春與奮斗的融合，注定是一段特殊的“有限記憶”。
這個話題在熒屏上討論過很多次，也給出過精彩的“20歲和80歲”代表作。不過客觀來說，對于《二十不惑》這個屬于95年的人來說，七個字最初的期望值并不高。
因為，當影視業(yè)開始演繹90后“不惑”的故事時，這個題材就進入了低谷。許多作品要么是膚淺的情節(jié)，要么是過度關(guān)注精彩的人物，往往主題空洞，難以產(chǎn)生強烈的共鳴。
90后“20不迷?！边€沒看懂。影視人如何理解90后的代溝？按照國劇的習慣操作，這樣的作品很容易被做成一個由空洞的話題和段落支撐的影視“雞湯”。
然而，《二十不惑》只用兩集就打破了所有的低期待。不出意外的話，應該會成為當代年輕人的有力榜樣，有爆國劇的潛力。
“精致”外表下的真情流露
這部劇的劇情是根據(jù)同宿舍四個女生的故事改編的。姜()，一個傲慢的美女，一個劇場的(李庚希)和一個追星的女孩段佳寶，他們的角色設(shè)置符合當代年輕人的需求。
先說“錢”這個主題，但是《二十不惑》的故事好像并不缺錢。
劇中四位女主中有三位有著一般人無法企及的經(jīng)濟能力。段家寶的父親是知名企業(yè)家，羅燕擁有兩套房產(chǎn)。梁爽門檻很好，有福爾的男朋友做后盾。
蔣，唯一一個有貧困的人，并不是經(jīng)濟底層的設(shè)定，宿舍生活背景緊湊卻時尚，讓《二十不惑》感覺與國產(chǎn)劇過分“精致”。
但這種印象在人物背景介紹之后幾乎很快就消失了，因為無論是“精致”的外表，還是四分之三富婆比例的夸張設(shè)定，都被帶有真情實感的劇情完美中和了。
姜并不是來自最貧困的家庭，但她的家庭無法提供優(yōu)秀的經(jīng)濟和背景支持，所以有“錢”的問題是完全違背她的。
相對于不愁花錢的超級富二代和為溫飽而奮斗的窮學生這兩個極端，表面看起來很好卻處處不得不小心翼翼的蔣才是大多數(shù)普通人的寫照。
為了省錢，她可以多年堅持使用有故障的舊手機；為了在前任面前維持自尊，她會想盡一切辦法，為了一部手機，收集所有可支配的積蓄，心路歷程極其感性。
目前年輕人生活中常見的細節(jié)也被編劇捕捉到，讓劇情更接地氣。
姜從溝通障礙到脾氣暴躁一步一步教媽媽如何使用手機錢包。經(jīng)歷過的人都能體會到這種感覺。以第三人稱的視角看這個片段，真的很搞笑，也很難過。
段家寶的追星女孩并不是簡單地被這個流行的標簽所暗示，而是熟悉使用諸如“團粉”、“粉專用”、“墻頭”等元素。作家真的很懂年輕人。
人物和細節(jié)的真情流露，讓這部劇“精致”的外殼填充了堅實的內(nèi)在，戲劇化、接地氣，故事看起來很好，很有說服力。
一個擊中人心的話題，追劇是停不下來的。
故事的真情實感不僅取決于設(shè)定和細節(jié)，還需要強有力的話題來激起觀眾的討論欲望，從而使劇情具有承上啟下的張力，維持觀眾的熱情。
這方面《二十不惑》編劇處理的很
一個是窮學生王偉。她經(jīng)濟上的拮據(jù)，讓經(jīng)濟門檻很低的姜無力救助。然而，經(jīng)濟上的不平等使她逐漸用貧窮作為武器，在道德上綁架他人。
我這么窮，為什么就不能讓我做一次呢？
另一個是姜，她借錢幫助王偉，但被指責虛榮和愛錢，因為她堅持要回自己的錢。她辛辛苦苦掙來的每一分錢，卻因為想把錢拿回來買手機而被當成“壞人”。
我愛錢，但是拿回自己的錢有錯嗎？
最后一個是社會中普遍存在的旁觀者，他們習慣性站到“弱者”王薇一方指責姜小果，即使姜小果的兩位好友也會忍不住覺得她應該更寬容一些。
她那么可憐，你讓一讓怎么了？
上帝視角的觀眾會理性發(fā)出疑問：憑什么呢？憑什么姜小果要委屈自己？憑什么王薇要用別人的錢來滿足自己的需求？窮就是理嗎？
但現(xiàn)實中，大部分人更習慣做站在道德至高點上抨擊“姜小果”的旁觀者，與王薇相比，擁有普世價值觀的旁觀者才是最可怕的。
這個議題拋出后，觀眾抒發(fā)欲被迅速拔高，也成了本劇第一個值得反思的痛點，使觀眾迅速被劇情感染，隨著每一集新議題的遞進出現(xiàn)，更牢牢被吸引。
點到為止的分寸感，舒適的觀劇體驗
從接地氣的設(shè)定與故事便可以看出，《二十不惑》的編劇對當代年輕人生活與心態(tài)有深入的了解，并懂得如何用社會痛點調(diào)動觀眾情緒。
與此同時，《二十不惑》當下已播出的劇情，又避開很多現(xiàn)實議題的熱播劇常犯毛病：熱衷“冒犯”觀眾。
奇葩人設(shè)、痛點矛盾容易制造話題，他們便不斷用這類設(shè)定沖擊觀眾，從而帶動作品熱度，完全不顧及一味的冒犯是否讓故事虛浮。
于是，大量熱播劇都有出現(xiàn)“被XXX（角色）氣死”的熱搜，角色過度圣母或過度奇葩的行為一再挑戰(zhàn)觀眾的忍耐力。
痛點問題同樣如此，原生家庭話題高，影視劇里的吸血鬼父母便一個賽一個極端，出軌情節(jié)受熱議，最強小三、最強渣男代表角色一再更換。
探討90后的“二十不惑”影視作品失敗的常見原因，也因為劇情過度渲染極端人設(shè)與矛盾，導致很多作品的口碑完全跟不上熱度。
很難得，《二十不惑》擁有著適度的分寸感，無論人物還是痛點話題，總能夠點到為止，激起觀眾的興趣，卻又不過度消費我們的情緒。
心機女把大方的段家寶當成冤大頭，正當其他角色與觀眾惱怒心機女的自私與段家寶過于寬容的性格時，她自己便主動反擊了對方。
姜小果堅持向王薇要回自己錢的觀念最終還是收獲好友的支持，三人組反擊道德綁架高手的劇情大快人心，但編劇還是適時讓這個矛盾以積極方式收尾。
與讓王薇名譽掃地相比，適度的教訓更能解決問題，向觀眾傳遞“越窮越要努力”的價值觀，也遠比單純的打臉更有力度。
制造話題容易，挑起觀眾的情緒也不算難，但話題有意義且能夠及時控制情緒感染，則編劇足夠的用心與克制，最終才能成就讓人驚艷的《二十不惑》。
