正在熱播的《三十而已》，聚焦30歲的女性群體，塑造了(江疏影飾)、(譚雅飾)、鐘(瑞秋莫莫飾)三個30歲的女性形象，她們的性格、成長環(huán)境、生活經(jīng)歷都截然不同。該劇總制片人宸妃在接受新京報專訪時表示，這三個女人反映了一個30歲女人的三個方面，代表了不甘的自己、理想的自己和真實的自己。
人設(shè)：在個體故事中尋找情感共鳴
很多女劇里，30歲的女人很難提煉和表達，太溫和，給人不痛不癢的感覺；過于激烈的狗血，也很難引起觀眾的共鳴。103010的創(chuàng)作方法論是塑造一個有情感共鳴的“特別的人”，宸妃將其概括為“離地半尺的傳奇”。“從創(chuàng)作的角度來看，我們不想代表或定義當(dāng)前30歲女性群體。而是想截取其中的多個側(cè)面，在個體故事中尋找情感共鳴。”“全職太太”、“恨嫁的上海漂女青年”、“嫁了卻沒有方向的可愛女孩”，《三十而已》用“特別的人”塑造了這三個角色。雖然她們的身份和經(jīng)歷有一定的極端特殊性，但她們的人生階段和生活問題卻能引起當(dāng)代女性的共鳴。
坦尼婭扮演顧佳。
103010的三位女主都沒有絕對完美的人員配備，都或多或少有自己的不足。宸妃說，尤其是在“顧佳進入妻子的圈子”這一行，這是一個關(guān)鍵的角度。這種“不完美”的人在三位女主人公身上都有所體現(xiàn)，包括鐘結(jié)婚初期的離婚。不是她老公一個人的問題，是雙方相互感知和溝通的問題?！拔覀兿Ｍ^眾看到的不是一部俯視、高高在上的酷劇。女主人是對的，一切都很酷。這不是我們的創(chuàng)作方法和初心?！?
江疏影飾演的王曼妮。
相比于三位女主的強烈話題性，劇中的男性角色更具爭議性。7月21日，一個類似的話題“陳郁不會說話”上了熱搜。宸妃表示，強調(diào)女性視角是整部劇的立足點和出發(fā)點，主創(chuàng)也盡量嘗試在女性題材中刻畫男性角色。宸妃說，相對而言，陳郁的作用是積極的和立體的。當(dāng)他表現(xiàn)出一個理工科男人的冷漠時，有許多細節(jié)，如偷偷測量嬰兒床的大小，為他的妻子安裝一個小壁燈?！八皇呛苌俦磉_，這在很多男人中是很常見的。他本質(zhì)上是一個道德高尚的人。”鐘在劇后期被網(wǎng)絡(luò)抓的事件，就是他默默做了很多。在劇中，“渣男”并不是為了刻畫女主人公的困境而刻意突出的。比如鐘公司的同事鐘曉陽也很好。他只是年輕，也許有些魯莽，但他對鐘也是真誠的。后來出現(xiàn)的王自健也是一個很好的人，但是王曼妮不喜歡他。
創(chuàng)作：王漫妮的職場故事都來自真實
個人的經(jīng)歷千差萬別，群體的困境是一樣的。003010看似展現(xiàn)了三個女人的故事，實則聚焦了大多數(shù)30歲女性面臨的集體現(xiàn)實困境。從個體生活困境到公共社會話題，30歲女性面臨的主要生活困惑和問題來自外部壓力，但也有自身內(nèi)在的焦慮，主要圍繞情緒、事業(yè)、家庭、生育、育兒、婚姻、父母贍養(yǎng)、自我實現(xiàn)。在已經(jīng)播出的幾集里，我們可以提煉出很多女性的現(xiàn)實問題，比如孩子的教育、職場競爭、夫妻間的情感維系、生育選擇等。
現(xiàn)在的都市劇，30歲的女主劇通常以女主角的事業(yè)線為主，但《三十而已》中女主角的婚姻和感情生活線占據(jù)了更多的比重。在宸妃看來，雖然很多女性的舞臺命題到了30歲就會落在結(jié)婚和生育這兩個點上，這是女性社會角色轉(zhuǎn)變的重要命題，但該劇還是深挖了人物的事業(yè)追求或個人價值的實現(xiàn)，劇中三個角色都做過這樣的表演。例如，全職太太顧佳與丈夫協(xié)商負(fù)責(zé)孩子幾年，然后返回工作崗位，她是煙花公司的真正首席執(zhí)行官。因此，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)公司存在安全隱患時，她想抓住新的機會，利用自己的人脈推進家庭的事業(yè)。鐘是一個沒有太多目標(biāo)感的人，想做一條咸魚。她在面臨流產(chǎn)離婚的時候，真的找到了自己——寫作的技能點，通過寫作實現(xiàn)了家庭經(jīng)濟狀況的逆轉(zhuǎn)；王曼妮未婚且無子女。對她來說，30歲的目標(biāo)要么是有一個先進的職業(yè)生涯，要么是一個情感家園。所以她同時在追求兩個方向。當(dāng)她的情感幻滅后，她重新選擇了職業(yè)方向，重新定位了自己。最后，她的落腳點是追求更廣闊的個人成長空間，以情感為選項。
為了保證人物塑造和社會話題的可信度，創(chuàng)作團隊對人物做了大量的案例研究。例如，王曼妮在劇中遇到的各種顧客和她的銷售經(jīng)驗都來自奢侈品商店售貨員的真實故事。據(jù)宸妃介紹，編劇張英基和《方寧萌》劇本中心做了大量的深度訪談和用戶洞察。王曼妮的故事，她在商店遇到的競爭對手，以及她個人的職業(yè)發(fā)展，包括會見各種客人，都是從訪談中獲得的?！拔覀儽M量把她的職業(yè)線的特點做得很真實，三個人當(dāng)中的職業(yè)塑造主要在王曼妮身上。她后期作為討債人的經(jīng)歷和案例都是來自
自于編劇張英姬的一個朋友?！?/p>
核心：當(dāng)下女性更遵從內(nèi)心為自己而活
生活艱難，劇中“滬漂”王漫妮對再刁鉆的客人也報以微笑；衣食無憂的全職媽媽顧佳為了孩子上幼兒園，使盡渾身解數(shù)、四處請托；做慣了公主的鐘曉芹為了在公司有更多存在感，將所有雜物工具準(zhǔn)備齊全，以此獲得同事們的肯定。這些細節(jié)還原了三位女主人公內(nèi)心處最深的焦慮：成為王漫妮一般的職場強人，會在他人眼中顯得過于有心機和野心；成為顧佳一樣的完美太太，會以犧牲部分個人夢想為代價；成為鐘曉芹一般的平凡人，又難免被生活的柴米油鹽長期困擾。
近年來關(guān)注“女性成長”的聲音早已不足為奇，一面女性時常被添加“賢妻良母”的刻板標(biāo)簽，另一面卻忽略了任何一種生活模式都會有它的利與弊。如劇中有關(guān)女性應(yīng)該拼事業(yè)還是拼家庭、留在大城市打拼還是回老家過安穩(wěn)小日子等話題都是對“女性到底該怎樣生活”引發(fā)的廣泛探討?！疤幱?0歲年齡關(guān)口的女性所面臨的壓力，她們的情感、婚戀、事業(yè)，都需要被表達?！标惙票硎?，“當(dāng)代社會把人的青春期拉長了，三十也不必著急而立，三十也不用焦慮?！?/p>
《三十而已》整部劇的核心在“而已”二字，傳遞著一種“不低頭、不妥協(xié)”的人生態(tài)度。對于劇中的三位女性而言，盡管三十歲的人生會遭遇重重困境，但在她們心中：三十歲，一切都可以重新出發(fā)。在陳菲看來，這個年代的30歲女性較十年前相比對世界的了解更多，她們對于自我的認(rèn)知、對于自我價值的實現(xiàn)也更為看重，她們本身所經(jīng)歷的時代、受過的教育、各種勢能，讓她們更智慧成熟體面。“當(dāng)下的女性會更勇敢直面自己的欲望，更遵從內(nèi)心為自己而活?！?/p>
